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全本小说网 www.qbshu.com,最快更新中国韵文里头所表现的情感最新章节!

sp;  白石岩扉碧藓滋,上清沦谪得归迟。一春梦雨常飘瓦,尽日灵风不满旗。……

    全从以上几首脱胎,飘逸华贵诚然可喜,但女神的情感,便不容易著一字了。

    汉魏古诗,写两性间相互情爱者很多,专描女性者颇少,今不细论。六朝时南北人性格很有些不同,在他们描写女性上也可以看出。北朝写女性之美,专喜欢写英爽的姿态。如:

    ……好妇出迎客,颜色正敷愉。伸腰再拜跪,问客平安无。

    请客北堂上,坐客青氍毹。清白各异樽,酒上正华疏。

    酌酒持与客,客言主人持。却略再拜跪,然后持一杯。

    谈笑未及竟,左顾敕中厨,促令办粗饭,慎莫使稽留。

    废礼送客出,盈盈府中趋。送客亦不远,足不过门枢。……(《陇西行》)

    读起来仿佛入到欧洲交际社会,一位贵妇人极和霭极能干的美态,活现目前。又如:

    ……朝辞爷娘去,宿暮黄河边。不闻爷娘唤女声,但闻黄河流水鸣溅溅。

    旦辞黄河去,暮至黑山头。不闻爷娘唤女声,但闻燕山胡骑声啾啾。

    ……可汗问所欲,木兰不用尚书郎。愿借明驼千里足,送儿还故乡。……(《木兰词》)

    这首写女子从军,虽然是一种异态,但决非南朝人意想中所能构造。最妙者是刚健之中处处含婀娜,确是女性最优美之点。

    南朝人便不同了。他们理想中女性之美,可以拿梁元帝的《西洲曲》做代表。

    忆梅下西洲,折梅寄江北。单衫杏子红,双鬓鸦雏色。

    西洲在何处,两桨桥头渡。日暮伯劳飞,风吹乌桕树。

    树下即门前,门中露翠钿。开门郎不至,出门采红莲。

    采莲南塘秋,莲花过人头。低头弄莲子,莲子清如水。

    置莲怀袖中,莲心彻底红。忆郎郎不至,仰首视飞鸿。

    飞鸿满汀洲,望郎上青楼。楼高望不见,尽日阑干头。

    阑干十二曲,垂手明如玉。卷帘天自高,海水摇空绿。

    海水梦悠悠,君愁我亦愁。南风知我意,吹梦到西洲。

    这首诗写怀春女儿天真烂漫的情感,总算很好,所写的人格亦并不低下;但总是南派绮靡的情绪,和北派截然两样。后来作家,大概脱不了这窠臼。

    唐诗写女性最好的,莫过于杜工部的《佳人》。

    绝代有佳人,幽居在空谷。自言良家子,零落依草木。……

    在山泉水清,出山泉水浊。侍婢卖珠回,牵萝补茅屋。

    摘花不插鬓,采柏动盈掬。天寒翠袖薄,日暮倚修竹。

    工部理想的佳人,品格是名贵极了,性质是高抗极了,体态是幽艳极了,情绪是浓至极了。有人说这首诗便是他自己写照,或者不错。总之描写女性之美,我说这首诗千古绝唱。

    太白《长干曲》摹仿《西洲》很像,写小家儿女的情爱,也还逼真,但价值不过尔尔。

    李义山写女性的诗,几居全集三分之一,但义山是品性堕落的诗人,他理想中美人不过倡妓,完全把女子当男子玩弄品,可以说是侮辱女子人格。义山天才确高,爱美心也很强,倘使他的技术用到正途,或者可以做写女性情感的圣手,看他悼亡诸作可知。可惜他本性和环境都太坏,仅成就得这种结果。不惟在文学界没有好影响,而且留下许多遗毒,真是我们文学史上一件不幸了。

    词里头写女性最好的,我推苏东坡的《洞仙歌》。

    冰肌玉骨,自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开,一点明月窥人;人未寝,欹枕钗横鬓乱。

    起来携素手,庭户无声,时见疏星度河汉,试问夜如何?夜已三更,金波淡,玉绳低转。但屈指西风几时回,又不道流年暗中偷换。

    好处在情绪的幽艳,品格的清贵,和工部《佳人》不相上下。

    稼轩的:

    蓦然回首,那人却在、灯火阑珊处。(《青玉案》)

    白石的:

    想佩环夜月归来,化作此花幽独。(《疏影》)

    都能写出品格。柳屯田写女性词最多,可惜毛病和义山一样,藻艳更在义山下。

    曲本每部总有女性在里头,但写得好的很少。因为他们所构曲中情节,本少好的,描写曲中人物,自然不会好。例如《西厢记》一派,结局是调情猥亵,如何能描出清贵的人格?又如《琵琶记》一派,主意在劝惩,并不注重女性的真美。所以曲本写女性虽多,竟找不出能令我心折的作品。内中惟汤玉茗是最浪漫式的人。《牡丹亭?惊梦》里头,确有些新境界。如:

    可知我常一生儿爱好是天然,恰三春好处无人见。……

    “爱好是天然”这句话,真所谓为爱美而爱美,从前没有人能道破。写女性高贵,此为极品了。底下跟着衍这段意思,也有许多名句。如:

    朝飞暮卷,云霞翠轩;雨丝风片,烟波画船。锦屏人忒看得韶光贱。

    如:

    则为俺生小婵娟,拣名门一例一例里神仙眷;甚良缘把青春抛得远;俺的睡情谁见?……

    如:

    则为你如花美眷,似水流年。是答儿闲寻遍,在幽闺自怜。

    这些词句,把情绪写得像酒一般浓,却不失闺秀身分,在艳词中算是最上乘了。

    这段末后,还有几句话要讲讲。近代文学家写女性,大半以“多愁多病”为美人模范,古代却不然。《诗经》所赞美的是“硕人其颀”,是“颜如舜华”;楚辞所赞美的是“美人既醉朱颜酡,娭光眇视目层波”;汉赋所赞美的是“精耀华烛俯仰如神”,是“翩若惊鸿矫若游龙”。凡这类形容词,都是以容态之艳丽和体格之俊健合构而成,从未见以带着病的恹弱状态为美的。以病态为美,起于南朝,适足以证明文学界的病态。唐宋以后的作家,都汲其流,说到美人便离不了病,真是文学界一件耻辱。我盼望往后文学家描写女性,最要紧先把美人的健康恢复才好。

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