请安装我们的客户端
更新超快的免费小说APP
添加到主屏幕
请点击
，然后点击“添加到主屏幕”
長調的格局，必須有開闔動宕，才能和作者起伏變化的情感相應。所以運用“奇偶相生”的基本法則，是寫長調歌詞者所必須的。選韻也是重要條件之一。所有適宜選用平韻和平、仄互協的長調，大致都舉例分析過了。盡管各式各樣的調子還很多，是可以舉一反三的。下面再來談談適宜選用仄韻的長調。詞韻的三仄，上、去同用，入聲獨用，是小令、長調都一樣的。哪個調子得用入聲韻，哪個調子適用上聲或去聲韻，或者是上、去通協，清人戈載在他所作《詞林正韻》的“發凡”中，提出過一些意見。他説：
詞之用韻，平仄兩途；而有可以押平韻，又可以押仄韻者，正自不少。其所謂仄，乃入聲也。如越調又有《霜天曉角》、《慶春宫》，商調又有《憶秦娥》；其餘則雙調之《慶佳節》，高平調之《江城子》，中吕宫之《柳梢青》，僊吕宫之《望梅花》、《聲聲慢》，大石調之《看花回》、《兩同心》，小石調之《南歌子》，用仄韻者，皆宜入聲。《滿江紅》有入南吕宫，有入僊吕宫；入南吕宫者，即白石所改平韻之體，而要其本用入聲，故可改也。外此又有用仄韻而必須入聲者，則如越調之《丹鳳吟》、《大酺》，越調犯正宫之《蘭陵王》，商調之《鳳凰閣》、《三部樂》、《霓裳中序第一》、《應天長慢》、《西湖月》、《解連環》，黄鍾宫之《侍香金童》、《曲江秋》，黄鐘商之《琵琶僊》，雙調之《雨霖鈴》，僊吕宫之《好事近》、《蕙蘭芳引》、《六幺令》、《暗香》、《疏影》，僊吕犯商調之《淒涼犯》，正平調近之《淡黄柳》，無射宫之《惜紅衣》，正宫、中吕宫之《尾犯》，中吕商之《白苧》，夾鍾羽之《玉京秋》，林鍾商之《一寸金》，南吕商之《浪淘沙慢》。此皆宜用入聲韻者，勿概之曰仄而用上、去也。其用上、去之調，自是通叶，而亦稍有差别，如黄鍾商之《秋宵吟》、林鍾商之《清商怨》、無射商之《魚游春水》宜單押上聲，僊吕調之《玉樓春》、中吕調之《菊花新》、雙調之《翠樓吟》宜單押去聲。復有一調中必須押上、必須押去之處，有起韻、結韻宜皆押上、宜皆押去之處，不能一一臚列。
戈載這些説法，是用許多同調宋詞歸納得出的結果，可惜没有説明它的所以然。據我個人的研究，這都由於四聲的性質不同，關係於表達情感非常重要。入聲短促，没有含蓄的餘地，所以宜於表達激越峭拔的思想感情；上聲舒徐，宜於表達清新綿邈的思想感情；去聲勁厲，宜於表達高抗響亮的思想感情。但上、去兩聲與入聲比較起來，總是要含蓄得多；所以上、去互叶，適宜表達悲壯鬱勃的情趣。戈載是兼小令和長調一起説的。本章單論長調，且先從入聲的幾個長調，舉些例子來談談。《滿江紅》、《念奴嬌》、《賀新郎》之類，在第一章裏已經分析過了。且舉柳永、周邦彦、姜夔三家的其它作品，再來分析一下：
例一、
柳永《雨霖鈴》：
寒蟬淒切。對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發。執手相看泪眼，竟無語凝噎。念去去、千里烟波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離别。更那堪、冷落清秋節。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是、良辰好景虚設。便縱有、千種風情，更與何人説。
這是唐玄宗在棧道中悼念楊貴妃的曲調，前面已經提過。它的音節，是哀怨淒斷的。全闋共用“切”、“歇”、“發”、“噎”、“闊”、“别”、“節”、“月”、“設”、“説”十個入聲韻；而且除了三個句子是用平聲落脚外，其餘全是仄收；還有“對長亭晚”的上一下三、“竟無語凝噎”的上一下四這些特殊句法，與“驟雨初歇”（仄仄平仄） 、“酒醒何處”（仄仄平仄） 、“好景虚設”（仄仄平仄）這一類的拗句結合起來，就構成了它那拗犯的音節。盡管它也適合十七八女郎執着紅牙板去唱，卻只是哽咽淒斷之聲，而乏和婉不迫之趣，因爲它是要受本曲聲情的制約的。
例二、
姜夔《淒涼犯》：
緑楊巷陌秋風起，邊城一片離索。馬嘶漸遠，人歸甚處，戍樓吹角。情懷正惡，更衰草寒烟淡薄。似當時、將軍部曲，迤邐度沙漠。 追念西湖上，小舫携歌，晚花行樂。舊游在否，想如今、翠凋紅落。漫寫羊裙，等新雁、來時係着。怕匆匆、不肯寄與，誤後約。
這是姜夔的自度曲。他寫的是感傷淒斷的思想感情，所以在整個上片中没有一個平收的句子，把噴薄的語氣，運用逼側短促的入聲韻盡情發泄。後片雖然用了兩個平收的句子，把緊促的情感調節一下；到結尾再用一連七仄的拗句，顯示生硬峭拔的情調。在他的小序中説是“以啞觱栗角吹之，其韻極美”。這“美”的標準，怕有點特殊吧？
例三、
周邦彦《大酺》：
對宿烟收，春禽静，飛雨時鳴高屋。墻頭青玉旆，洗鉛霜都盡，嫩梢相觸。潤逼琴絲，寒侵枕障，蟲網吹粘簾竹。郵亭無人處，聽檐聲不斷，困眠初熟。奈愁極頻驚，夢輕難記，自憐幽獨。 行人歸意速，最先念、流潦妨車轂。怎奈向、蘭成憔悴，衛玠清羸，等閒時、易傷心目。未怪平陽客，雙泪落、笛中哀曲。況蕭索青蕪國，紅糝鋪地，門外荆桃如菽。夜游共誰秉燭。
《春雨》
這發端用一去聲的“對”字，領下兩個三言偶句，一個六言單句，已覺勁挺有力。接着一個五言平句，畧加疏宕；又用一個上聲的“洗”字領下兩個四言偶句，成一片段。“潤逼”以下，挺接兩個四言偶句，一個六言單句，又自成一片段；而這兩個偶句的落脚字一平一仄相間使用，就顯得比較和諧，與上面兩個偶句的全用仄收，情調自異。“郵亭無人處”一句連用四平，低沉之極；接着又用一個去聲的“聽”字把它激起，領下兩個四言偶句；再用去聲的“奈”字作爲關紐，領下兩個四言偶句，一個單句。盡管在這半闋中，用了五處對偶，而字音上和詞性上的安排，卻是各不相同的，這就完全合乎“奇偶相生”、“輕重相權”的原則；兼有許多領字給以運轉，便不會感到它的偶句過多，流爲平滯。下片開端連協兩韻，第二句是上三下五的句式，也使人們感到它的峭勁有力。接着又用“怎奈向”三字作爲關紐，領下兩個四言偶句，一個上三下四的七言單句，把它頓住。下面又在一個仄收的五言句後接上一個上三下四的七言句，而且十二字中有“客”、“落”、“笛”、“曲”等四個入聲，構成一種特殊的音節。接着又是一個用入聲收煞的六言句，顯示落拓心情，正與字音相稱。“紅糝鋪地”的平上平去，也帶有拗怒的意味；接着又連協兩韻，作爲收束，更加顯示音響的激越，是與作者所要表達的緊促心情完全相應的。
例四、
周邦彦《浪淘沙慢》：
曉陰重，霜凋岸草，霧隱城堞。南陌脂車待發，東門帳飲乍闋。正拂面垂楊堪攬結。掩紅泪、玉手親折。念漢浦離鴻去何許。經時信音絶。 情切。望中地遠天闊。向露冷風清無人處，耿耿寒漏咽。嗟萬事難忘，惟是輕别。翠尊未竭，憑斷雲、留取西樓殘月。 羅帶光消紋衾叠。連環解、舊香頓歇。怨歌永、瓊壺敲盡缺。恨春去、不與人期，弄夜色。空餘滿地梨花雪。
這是一個三叠的長調。它的聲情是哽咽淒斷的。它的奇偶交錯以及和諧與拗怒的音節的巧妙結合，是只有精通音樂的柳永和周邦彦才能够運用得非常恰當的。“霜凋岸草，霧隱城堞”是四言偶句，而前平（平平去上） 後拗（去上平入） ；“南陌脂車待發，東門帳飲乍闋”，又是兩個六言偶句，也是前平（平入平平去入） 後拗（平平去上去入） ；接連都用仄收，就更顯示它的拗怒音節。下面挺接一個上一下七的八言句、上三下四的七言句，而以一個去聲的“正”字作爲承上領下的關紐；接着又是一個上一下七的八言句，一個畧拗的五言句，而以一個去聲的“念”字作爲關紐。這一叠由於前面有了四個偶句，所以下面就得變作四個不同形式的奇句，使摇曳生姿，而聲情卻都是哽咽的。第二叠緊接一個二言短句入韻，又是一個六言句連協，顯示過片處的緊凑。下面又以一個去聲的“向”字領下一個七言、一個五言拗句；七言句連用四平，畧見低沉；五言句變用四仄，使它激起。接着改用一個平聲的“嗟”字領下四言兩句，又是上平下拗，由低轉高。“翠尊”句再作頓挫，逗起下面一個上三下六的長句，顯示情致的駘蕩。第三叠開始就用一個平去平平平平入的七言拗句入韻，顯示情節的低沉而緊促；接着一個上三下四的七言句，一個上三下五的八言句，連協三韻，音節更趨激越，真有敲碎唾壺的意味，使人如聽裂竹之聲。接着一個上三下四的平收句，把緊張的情緒畧爲鬆弛一下；立即綴上一個三言短句，一個七言平句，三言激動而七言畧轉諧婉，且連協兩... -->>
本章未完，点击下一页继续阅读