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且連協兩韻，結出高抗激厲的尾聲。運用健筆來寫柔情，是柳、周二家的特色。
以下接着來談上、去聲韻的長調，一般都是上、去通協，没有什麽限制的。但也要斟酌韻位所在，視情感的變化決定何者爲最適宜而加以適當的調配。比較要激動的地方，就以去聲爲妥。分别舉例説明如下：
一、上去通協例：
甲、王沂孫《齊天樂》：
一襟餘恨宫魂斷，年年翠陰庭樹。乍咽涼柯，還移暗葉，重把離愁深訴。西窗過雨。怪瑶珮流空，玉筝調柱。鏡暗妝殘，爲誰嬌鬢尚如許。 銅僊鉛泪似洗，嘆移盤去遠，難貯零露。病翼驚秋，枯形閲世，消得斜陽幾度。餘音更苦。甚獨抱清高，頓成淒楚。漫想熏風，柳絲千萬縷。
《詠蟬》
這個調子，在第一章中已經舉了周邦彦的作品，説明同屬仄聲的上、去聲字要更番使用。這首王沂孫詞，對韻脚的上、去安排，是與周詞有些出入的。上片連用了“樹”、“訴”兩個去聲韻；接着於過脈的四言句换了一個“雨”字的上聲韻；下面的“柱”是去聲，“許”是上聲，更迭使用，顯示抑揚錯落的情調。下片“露”、“度”連協兩去，把情調激起；“苦”、“楚”、“縷”换協三上，較成淒抑；是與作者所要表達的情感，十分相稱的。周詞是一般傷離念遠的思想感情，王詞卻是亡國遺民的深哀沉痛，情緒的起伏變化是各不相同的。所以雖然用的是同一曲調，而對上、去韻脚的安排，不能一致，它的原因也就在此。
乙、周邦彦《西河》：
佳麗地，南朝盛事誰記。山圍故國繞清江，髻鬟對起。怒濤寂寞打孤城，風檣遥度天際。 斷崖樹，猶倒倚。莫愁艇子曾繫。空餘舊迹鬱蒼蒼，霧沉半壘。夜深月過女墻來，傷心東望淮水。 酒旗戲鼓甚處市。想依稀、王謝鄰里。燕子不知何世，向尋常巷陌人家相對，如説興亡斜陽裏。
《金陵懷古》
這個適宜懷古的曲調，音節是淒壯沉鬱的。它有很多平仄拗怒的句子，如“盛事誰記”的去去平去，“遥度天際”的平去平去，“艇子曾繫”的上上平去，“東望淮水”的平去平上，“酒旗戲鼓甚處市”的上平去上去去上，“王謝鄰里”的平去平上，“如説興亡斜陽裏”的平入平平平平上，都是構成拗怒音節的所在；只末句中間連用四平，顯示低抑淒黯，與上面一個上一下八的長句聯綴起來，更在蒼勁中見沉鬱。它的韻位安排，第一叠的“記”、“起”、“際”是去、上、去交遞使用，顯示較重抑揚的美妙音節；第二叠的“樹”、“倚”、“繫”、“壘”、“水”是去、上、去、上、上；第三叠的“市”、“里”、“世”、“對”、“裏”是上、上、去、去、上；上聲韻越來越多，情調也就隨着越來越低抑。這是一個悲多於壯的長調，但聲情還是鬱勃的。
丙、辛棄疾《摸魚兒》：
更能消、幾番風雨。匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數。春且住。見説道、天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹飛絮。 長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴。君莫舞。君不見、玉環飛燕皆塵土。閒愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在，烟柳斷腸處。
《淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，爲賦》
這個曲調的音節，是掩抑低徊、淒壯沉鬱的。開端要取遥勢，必得用上三、下四的七言句式，第一字宜用去聲；第二句宜用平平平去平去，構成拗犯的音節。接一個七言句、一個六言句，再接一個三言句、一個上三下七的十言句，顯示掩抑低徊情調；“怨春”句是轉筋换氣的關紐；换用一個去聲的“算”字領下兩個四言平句，一個五言拗句（仄仄仄平仄），三句一氣，逗出無限感喟。過片三言短句下接兩個六言句，一平一拗，顯示情調的緊促。以下的句法、韻位，與上片全同，只“休去倚危欄”變成平仄仄平平的句式，是不合本調的組織法則的。它的韻位安排，上片“雨”（一般首句不入韻）、“去”、“數”、“住”、“路”、“語”、“絮”是上、去、去、去、去、上、去；下片的“誤”、“妒”、“訴”、“舞”、“土”、“苦”、“處”是去、去、去、上、上、上、去：全部是去多於上的。這樣也就增加了激壯的成份，顯示鬱勃淒壯的失路英雄本色。這調子也爲蘇、辛一派作爲豪杰之詞者所樂用。
丁、汪元量《鶯啼序》：
金陵故都最好，有朱樓迢遞。嗟倦客、又此憑高，檻外已少佳致。更落盡梨花，飛盡楊花，春也成憔悴。問青山，三國英雄，六朝奇偉。 麥甸葵丘，荒臺敗壘，鹿豕銜枯薺。正潮打孤城，寂寞斜陽影裏。聽樓頭、哀笳怨角，未把酒、愁心先醉。漸夜深，月滿秦淮，烟籠寒水。 淒淒慘慘，冷冷清清，燈火渡頭市。慨商女、不知興廢。隔江猶唱《庭花》，餘音亹亹。傷心千古，泪痕如洗。烏衣巷口青蕪路，認依稀、王謝舊鄰里。臨春結綺。可憐紅粉成灰，蕭索白楊風起。 因思疇昔，鐵索千尋，漫沉江底。揮羽扇、障西塵，便好角巾私第。清談到底成何事。回首新亭，風景今如此。楚囚對泣何時已。嘆人間今古真兒戲。東風歲歲還來，吹入鍾山，幾重蒼翠。
這個四叠的長調，共二百三十六字，是宋詞中所僅有的。最早的作者，要數吴文英。吴詞的内容，是抒寫男女戀情的，類多淒黯怨抑之音。汪元量爲南宋遺民，曾隨謝太后（道清） 被俘入北，改服黄冠（道士服裝） ，最後放歸江南，滿懷亡國的深痛，用這個曲調，抒寫興亡之感，是異常沉鬱淒壯的。第一叠第二句是上一下四句法，第三句是上三下四句法，接上一個六言拗句（仄仄仄仄平仄），表達激情；再用一個去聲的“更”字領下兩個四言偶句，一個五言單句，作一停頓；再用一個三言短句領下兩個四言偶句，音節是激壯蒼涼的。第二叠在兩個四言偶句之下，接着一個五言單句，成一小片段；再用一個去聲的“正”字領下一個四言、一個六言句；再换兩個上三下四的七言句，觸景生情；再用一個三言短句領下兩個四言偶句，融情入景，轉見淒涼怨慕。第三叠一開頭就是兩個四言偶句，綴上一個五言拗句（平仄仄平仄） ，成一小片段；接着又是一個上三下四的七言句，一個六言、一個四言句，成一小片段；下面又挺接兩個四言句，作一頓挫；因爲上面的雙字句過多，容易流於板滯，下面就得换上一個七言單句，一個上三下五的八言句，把它疏動一下；接着又是一個四言句、兩個六言偶句（似對非對的特種偶句） ，又把散漫的形式還歸齊整，於參差錯落的音節中表達感今吊古的無限悲慨。第四叠開端連用三個四言單句，由今追昔，引出興亡之感；接着一個三、三式的六言句，又一個六言平句，仍由“因思”二字轉出，前慨武備的敗壞，後嘆文臣的無能；緊接一個七言單句，作一轉紐；下面又是一個四言、一個五言平句，畧加疏宕，收束吊古，轉入感今；下面更轉緊促，連押兩韻，運用一個七言句，一個上一下七的八言句，總結今昔之感；最後换用一個六言、兩個四言平句，再加疏宕，以景結情，弦外餘音，無窮悲慨。它的韻位安排，第一叠的“遞”、“致”、“悴”、“偉”是去、去、去、上，第二叠的“薺”、“裏”、“醉”、“水”是上、上、去、上，第三叠的“市”、“廢”、“亹”、“洗”、“里”、“綺”、“起”是上、去、上、上、上、上、上，第四叠的“底”、“第”、“事”、“此”、“已”、“戲”、“翠”是上、去、去、上、上、去、去，這與情感的起伏變化，也都是息息相關的。
關於上、去通協的長調，原是很多的。這裏不過隨手舉例，結合内容和形式，酌加分析，以見聲韻問題的一般法則而已。
戈載所稱宜單押去聲韻的《翠樓吟》，在第一章中已經提到過了。再舉一首宜單押上聲韻的《秋宵吟》，作爲本章的結束：
古簾空，墜月皎。坐久西窗人悄。蛩吟苦，漸漏水丁丁，箭壺催曉。引涼颸，動翠葆。露脚斜飛雲表。因嗟念，似去國情懷，暮帆烟草。 帶眼消磨，爲近日、愁多頓老。衛娘何在，宋玉歸來，兩地暗縈繞。摇落江楓早。嫩約無憑，幽夢又杳。但盈盈、泪灑單衣，今夕何夕恨未了。
這也是姜夔的自度曲。中間有一些特殊句式，如“因嗟念”的三言短句下，又用一個“似”字領下兩個四言的特種偶句；又如“幽夢又杳”的平、去、去、上“今夕何夕恨未了”的平、入、平、入、去、去、上，也都是一些特種拗句。全首韻脚如“皎”、“悄”、“曉”、“葆”、“表”、“草”、“老”、“繞”、“早”、“杳”、“了”，無一不是上聲，顯示一種清幽峭折的特殊情調，也是宋人詞中少見的。