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一 鼓棹初集
《鼓棹初集》一卷，衡陽王夫之撰。共收詞一百三十六闋：自《十六字令·落花影》起，到《瑞龍吟·别恨》止，計七十七闋；又自《望江南·本意》起，到《玉女摇仙佩·霜葉》止，計五十九闋。各按字數多寡，依調編次。可能是船山去世后，他的兒子王敔或其他門人收集兩個鈔本，合并而成。填詞在船山的全部著作中，雖屬餘事中的餘事；但把流傳下來的三種詞集，參互比勘，仔細玩味，就能體會到：他并不像其他迂儒鄙薄填詞爲小道，而是寓以《風》、《騷》微旨，援引“興”、“觀”、“羣”、“怨”的傳統詩教，用來寄托其宏偉思想和愛國熱忱，委曲以達其幽約怨悱不能顯説之情的。他對倚聲之學，也曾下過不少工夫，從而吸取兩宋諸作家的精華，在語言藝術上發揮他的獨創性。至于集中有些不諧聲律的地方，大半可能由于傳寫的訛誤顛倒，還有待于校訂。
在《初集》所收的一百三十六闋作品中，根據劉毓崧《王船山先生年譜》和羅正鈞《船山師友記》以及所著《永曆實録》和自定詩稿等，約略可以推知少量作品的寫作時地。其《更漏子·本意》二闋，當是永曆三年（1649）秋船山三十一歲時，由肇慶往梧州道中所作。前一闋有“天下事，少年心，分明點點深”等句；後一闋有“崧臺泊，漓江柝，劍吼匣中如昨”等句；都可想象他那時隨永曆帝（桂王朱由榔）轉徙粤、桂間時，雖在喪亂流離中，恰是“抱劉越石之孤忠”（自撰墓銘），而想在實際活動上有所作爲的。在這前一年，他曾和管嗣裘起兵衡山，失敗後，奔往桂林，轉到肇慶，看了留守瞿式耜，式耜把他推荐給永曆帝。從這時起，他常往來肇慶、德慶、梧州、平樂、桂林間，觀察各方形勢，結交忠貞人物，很想幫助永曆帝負起復興明室的大任。無奈永曆帝是個庸懦無能者，内受制于宫闈閹宦，外被惑于悍將佞臣，相與結黨營私，腐朽達于極點。船山爲了接近比較嚴正的大臣如瞿式耜、嚴起恆等，並營救敢于諫争的金堡，遭到羣小的迫害。幸賴農民起義軍李自成舊部高必正的救護，得免于難，投奔式耜于桂林。永曆四年（1650）的冬天，清兵攻陷桂林，式耜以身殉。船山已先離桂，伴同他的續配鄭孺人涉歷艱險，到下年春才回到衡陽。他看到頽局無可挽回，遂決計隱遁。從這時起，以至永曆帝爲孫可望強劫西遷，終於流亡緬甸，被清兵捕回雲南，爲賣國賊吴三桂所殺（1662）。在這十數年間，湖南全境爲潰軍降將與滿清鐵騎出没蹂躪之所，人民困于徵斂，尤以衡陽一帶受禍最酷。船山轉徙于祁陽、零陵、邵陽、常寧、興寧、衡陽間，至變改姓名，或避居僧寺，以著書授徒爲業。直到四十二歲那年，才由岳後雙髻峯遷居湘西茱萸塘，生活才比較安定。船山雖備嘗艱苦，不再參加實際活動，但繫心君國，暗圖興復的壯懷大念，却不曾頃刻暫忘。我們讀了他的《永曆實録》，證以所作詩詞，他對當時敵我形勢和各方動態，是時刻留心探訪的。不但對他所認爲正直的文人如方以智、金堡等，雖已逃入空門，仍常保持聯繫；就是對李自成舊部高必正、張獻忠舊部李定國等，也都寄以殷望，給以好評。他意識到民族矛盾，這時應該放在第一位。他是想要團結各方面的力量，用來抗拒清統治者，以期還我河山的。《年譜》于船山三十六歲時，引了《南疆繹史》的記載：
是年，張忠烈煌言軍吴淞，會張名振之師入長江，趨丹陽，掠丹徒，登金山，望石頭城，遥祭孝陵，烽火連江，江寧震動。而上游有夙約，失期不至。乃左次崇明，俄復入江，掠瓜洲、儀徵，薄燕子磯，而所期終不至；師徒單弱，遂乘流東下，仍駐滃洲。
這説明當時一般愛國志士，是怎樣互通聲氣，要用實際行動來抗清復明的。參以《永曆實録·大行皇帝紀》和《李定國傳》。上年，李定國進圍肇慶，已有奪取東粤和鄭鴻逵（鄭成功的叔父）、朱成功（即鄭成功）會合迎駕，自閩、浙圖南京的計議。這年，定國又請詔由海道諭鄭鴻逵等會師聯絡，共圖興復。這些策動，船山是可能間接預聞的。且看集中《望江南》五闋和《望海潮》一闋並題“本意”兩字；而且在《望江南》第二闋中有“萬古中原龍虎氣，百年冠蓋鳳凰臺，天闕一雙開”等句；第五闋中有“五色秣陵芝作蓋，三山北固海吞虹，今古幾英雄”等句；《望海潮》中有“蜃霧騰虹，龍珠炫紫，波光天外霏微。寶日涌初暉。經烟霾萬里，雲鎖千圍。依然不改，晶輪激火夾天飛。 吹簫人鼓餘威，將吴宫舊怨，血灑靈衣。怒遣天吴，濫驅海若，長風奮駕支祁”等句，洋溢着同仇敵愾、歡欣鼓舞的積極樂觀精神。劉毓崧以爲這幾首詞可能寫于這一年，是確然可信的。
明室全亡之後，船山仍然抱着積極樂觀的民族革命精神，一意著書，將以“俟諸百世聖人而不惑”。自清康熙元年壬寅（1662）到三十一年壬申（1692）逝世，三十年中，雖曾走避吴三桂的僭竊帝號，流轉湘鄉、湘潭、長沙、岳陽間，且曾一度到過江西萍鄉（1674——1679），但經常是住在家鄉的敗葉廬、觀生居和湘西草堂的。在這《初集》中所有往來的親友，除他的胞兄王介之（石崖）外，只有熊男公（醫生）、劉思肯（畫家）、李爲好、季簡尤（湖州人）、金堡（字道隱，浙江仁和人，于1650年出家後，稱“丹霞今釋澹歸”）、唐端笏（字須竹，衡陽人）、朱翠濤（明宗室，僑居衡陽）、李向明（字治尹，衡陽人）、劉近魯（字庶仙，衡陽人）等寥寥九人。其中以唐端笏相從最久，朱翠濤交往頗密。由此可見，船山在隱居後，對一般改服事仇的失節文人，是深惡痛絶的。
在船山所有交游中，以填詞著稱的，只一金堡。我曾見過康熙時丹霞寺原鈔本《遍行堂集》（今藏上海圖書館）附詞三卷，除《點絳唇·次林君復詠草韻》一闋，船山亦有同作，又兩家詞集都以《十六字令》冠首，不無相互關係可尋外，其《沁園春·題骷髏圖》七闋，次於《風流子·挽藥地和尚》之後。藥地和尚即方以智，以康熙十一年壬子（1672）卒于泰和蕭氏春和園，船山聞訃，有詩痛哭。《初集》有《沁園春·題骷髏圖》四闋，可能也是在這幾年寫的。金堡以康熙十九年（1680）客死嘉興，船山有《尉遲杯·聞丹霞謝世遥爲一哭》一闋弔之。由此可知，船山在桂林和金堡相識後，就喜愛填詞，這淵源是值得探討的。
船山續配鄭孺人，原籍襄陽，生長詩禮之家，以永曆四年（1650）與船山結婚于桂林。此後，偕同轉徙于粤、桂、衡、湘間，出生入死，相依爲命。她死于永曆十五年辛丑（1661），船山寫了不少悼亡的詩詞。《初集》中，如《霜天曉角·懷舊》的上片：“平湖春水，日落扁舟 。話到傷心深處，雙泪落，清尊裏。”又一闋的上片：“清秋晚角，斜日横雲脚。劍射燈花墜紫，雙影瘦，征衣薄。”這上面所摹寫的，都是悼亡後追憶當年相偕出入粤、桂兵荒馬亂中的情景。又《滿江紅·憶舊》也有“燈影蕭疏，身還在，爲誰消受？拚盡了月下吹笙，花前縱酒”的句子，可見他倆的伉儷情深，倡隨相得。這對船山壯歲的刻意填詞，也不是偶然的。
船山以餘力填詞，前後達四五十年之久。但最高成就，似在康熙十年辛亥（1671）《瀟湘怨》編就之後，二十四年乙丑（1685）《楚辭通釋》寫定之前。在這一段時期，他的詞幾乎全是激楚蒼涼、聲情並茂的。由于他晚歲沉浸于屈子《離騷》和南宋諸大家詞，含咀既深，把他那精湛的哲理、壯烈的懷抱，以及眷懷宗國、殷望復興的信心，一以沈鬱悲涼的筆調噴薄而出，使後來讀者如聞其聲，如見其人，具有強烈的藝術感染力。
《初集》中最爲突出的代表作，有如《賀新郎·自題草堂》（湘西草堂築成于康熙乙卯）：
狼藉成衰老。惟餘此數莖瘦骨，隨風顛倒。滿目江山無熟處，一曲林巒新造。何敢望松縈竹抱。新緑半畦荒徑側，怕萋萋仍是黏天草。钁頭在，還須掃。 東牆幸有冰輪好。到秋來，暖雪生眉，瓊漿灌腦。人道森寒清徹髓，也是龜毛蛇爪。總拚與寒灰冷灶。萬頃烟嵐窗紙暗，恰昏昏齁睡忘寅卯。阿鼻獄，蓬萊島。
且看它這一結尾，把地獄當成仙境，是何等的壯偉襟抱！拿來和《摸魚兒·自述》的過片：“入佳境，茹蘖居然啖蔗。千金難酬春價。娟娟蛺蝶花間戲，不怕黄鶯絮駡。”以及《玉連環·述蒙莊大旨答問者》的結尾：“回首江南，看爛漫春光如海。向人間到處逍遥，滄桑不改。”又“前題”的上半闋後段：“黑白兩端，算都是龍泉輕試。但塗中曳尾，刃髮新硎，全牛皆廢。”再聯繫《摸魚兒·病後作》的後片：“癡絶處，瘦骨披襟瀟灑。倚闌目斷天外。歸禽誰戢雙雙翼？栖穩垂楊烟靄。空慚愧， 熱血心肝，摘出從人賣。寸絲留在。便棠杜雲寒，白楊風起，不道餘香壞。”以及《醉春風·遣病》：
未了游絲債，莫被浮雲礙。鷄聲歷歷曙光微，在！在！在！月挂西樓，風輕柳岸，虹垂天外。 但遣愁城壞，不怨霜荷敗。情知臘盡雪須消，耐！耐！耐！未必他生，還如今日，長年禁害。
反覆低吟數十遍，就會感到在這“長歌當哭”中，他那“薑桂之性，老而愈辣”的倔強意態，常是躍然紙上。此外有如《女冠子·賣姜詞》、《添字昭君怨·春懷》、《憶秦娥·燈花》、《清平樂·咏螢》、《虞美人·落花》、《江城子·咏雪》（二闋）、《祝英臺近·初夏》、《水調歌頭·咏懷》、《黄鶯兒·苦雨》、《念奴嬌·咏蝶》、又《對鏡》、《尉遲杯·聞丹霞謝世》、《望湘人·歸雁》、《風流子·自笑》、《沁園春·題骷髏圖》（四闋）、《卜算子·咏傀儡》、《漁家傲·樵歌》（二闋）、《鳳凰閣·咏風》、《念奴嬌·南岳懷古》、《南浦·驚秋》、《二郎神·咏鏡》、《賀新郎·用韻寄題翠濤山居》、又《中秋大病》等闋，也都是《初集》中的精粹所在，饒有寄托，是值得深入鑽研的。
至于王敔在《薑齋公行述》中所稱自題遺像的《鷓鴣天》一闋：
把鏡相看認不來，問人云此是姜齋。龜於朽後從人卜，夢未圓時莫浪猜。 誰筆仗，此形骸。閑愁輸汝兩眉開。鉛華未落君還在，我自從天乞活埋。
據《年譜》考定爲康熙二十八年己巳（1689）冬船山七十一歲所作。平生志事，亦略具于此。拿來和約在十年前寫的《鷓鴣天·藤蓑詞》（自注：“藤蓑，白沙隱服。”白沙、江門都是指的明新會名儒陳獻章的家鄉所在地）的第二闋：
拾得藤蓑挂破船，蘆汀柳岸兩悠然。曈曨海日生殘夜，爛漫江春入舊年。 霞散綺，緑飛烟，儂家何處不青天。星辰濫摘從人買，只索苔陰數顆錢。
又第五闋：
藤蓑别樣有新裁，不打江門舊譜來。自憐艇子容雙槳，不羨鱸魚有四腮。 帆已挂，舵頻開，掀濤拍岸且徘徊。涪翁漫道風波險，似此風波亦快哉。
對讀一遍，也都顯示着作者的“志潔行芳”和“茹蘖居然啖蔗”的節操，而一出以兀傲凄壯的奇音，意格與山谷、遺山爲近，而鬱勃沉執過之。
一九六三年五月十五日
二 鼓棹二集
《鼓棹二集》一卷，衡陽王夫之撰。共收詞一百十七闋：自《十六字令·元夕見月》起，到《哨遍·廣歸去來辭》止，計七十二闋；又自《搗練子·咏霜》起，到《賀新郎·寒食寫怨》止，計四十五闋。也是依調排列，合併兩個鈔本編成的。其間不諧聲律的字句，更多於《初集》，可見非出船山手定。
關於船山生平志事和涉及填詞的蹤迹，已略具前文，不更徵引。《二集》所提到的人物，在古人則有《醜奴兒令》中的李後主（煜），《摸魚兒》中的辛幼安（棄疾），《哨遍》中的蘇子瞻（軾），《金人捧露盤》中的曾純甫（覿），《綺羅香》中的邵康節（雍）；在時人則有《添字昭君怨》中的劉懿庵，《攤破浣溪紗》中的劉、李二生，《清平樂》中的劉存孺，《江城梅花引》中的劉生，《一剪梅》中的須竹（唐端笏），《漁家傲》和《沁園春》中的翠濤（朱王孫），《滿江紅》和《雙雙燕》中的家兄（王介之）：也只寥寥十數人而已。
在這《二集》中，能够推知確爲其作的，當以《減字木蘭花·憶舊》二闋爲最早。《年譜》説是“鄭孺人逝後悼亡之作。”但細玩全詞：
春溪水滿，月向桃花香處暖。幾葉芭蕉，緑影斜侵嫩草苗。 碧烟日罩，遥聽江城歌管鬧。小步閑吟，一徑苔陰萬里心。
江湖短劍，... -->>
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