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常三过笔【】如万钧之弩发
澄神静虑端已正容秉笔思生临池志逸虚拳直腕指齐掌空意在笔前文向思后分间布白勿令偏侧墨淡即伤神采絶浓必滞锋毫肥则为钝痩则露骨勿使伤于软弱不湏怒降为竒点画调匀上下均平递相顾揖筋骨精神随其大小不可头轻尾重无令左短右长斜正如人上称下载东映西带气宇融和精神洒落省此微言孰为不可也
孙过庭书谱曰一画之间变起伏于锋杪一点之内殊衂挫于毫芒 篆尚婉而通隶欲精而密草贵流而畅章务检而便然后凛之以风神温之以妍润鼓之以枯劲和之以闲雅 必能旁通点画之情博究始终之理镕铸虫篆陶钧草隶一点成一字之规一字乃终篇之凖违而不犯和而不同留不常迟遣不恒疾带燥方润将浓遂枮泯规矩于方圆遁钩绳于曲直
韩方明授笔要说曰第一执管其法以双指包管亦当五指共执要在实指虚掌钩擫衂送亦曰抵送若以单指包之则力不足而无神气第二■〈扌族〉管亦名拙谓以五指共■〈扌族〉其管末吊笔急疾无体之书或起草藁用之第三撮管谓以五指撮其管末惟大草书用之亦与拙管同更有握管搦管之法非书家事
颜鲁公传张长史问答
平谓横子知之乎真卿曰长史每令为一画皆须纵横有象其此之谓乎长史曰然
直谓纵子知之乎曰岂不谓直者必纵之不令邪曲之谓乎曰然
均谓间子知之乎曰尝示以间不容光之谓乎曰然
宻谓际子知之乎曰岂不谓筑锋下笔皆令完成不令其疏之谓乎曰然
锋谓末子知之乎曰岂不谓末以成画使其锋健之谓乎曰然
力谓骨体子知之乎曰岂不谓趯笔则点画皆有筋骨字体自然雄媚之乎曰然
轻谓曲折子知之乎曰岂不谓钩笔转角折锋轻过亦谓转角为暗过之谓乎曰然
决谓牵掣子知之乎曰岂不谓牵掣为撇鋭意挫锋不怯滞令险峻而成乎曰然
益谓不足子知之乎曰岂不谓结构点画或有失趣者则以别点画旁救之乎曰然
损谓有余子知之乎曰岂不谓趣长笔短常使意气有余画若不足之谓乎曰然
巧谓布置子知之乎曰岂不谓欲书先想字形大小布置令其平穏或意外字体令其异势乎曰然
称谓大小子知之乎曰岂不谓大字促之令小小字展之令大兼令茂宻所以为称乎曰然
张懐瓘用笔十法
偃仰向背
谓两字并为一字须求点画上下偃仰向背离合之势
阴阳相应
谓阴为内阳为外敛心为阴展笔为阳左右亦然
鳞羽参差
谓点画编次无使齐平如鳞羽参差之状
峰峦起伏
谓起笔蹙衂如峰峦之状杀笔亦湏存结
真草偏枯
谓两字或三字不得真草合成一字谓之偏枯湏求映带字势雄媚
斜正失则
谓落笔结字分付点画之法湏依位次
迟涩飞动
谓勒锋磔笔湏飞动无凝滞之势是得法
射空玲珑
谓烟感识字行草用笔不依先后
尺寸规度
谓不可长有余而短不足湏引笔至尽处则字有凝重之态
随字转变
谓如兰亭年字一笔作悬针其下岁字则变垂露又其间一十八个之字各别其体
张懐瓘文字论曰以筋骨立形以神情润色虽迹在尘寰而志出云霄灵变无常务于飞动或若擒虎豹有强梁拏攫之形若执蛟螭见蚴蟉盘旋之势探彼意象入此规模 又六体书论曰执笔亦有法若执笔浅而坚掣打劲利掣三寸而一寸着纸势有余矣若执笔深而束牵三寸而一寸着纸势已尽矣其故何也笔在指端则掌虚运动适意腾跃顿挫生意在焉笔居半则掌实如枢不转掣岂能自繇转运旋迥乃成棱角笔既死矣宁望字之生动哉又药石论曰夫马筋多肉少为上肉多筋少为下书亦如之皆欲骨肉相称神貌怡然若筋骨不任其脂肉在马为驽胎在人为肉疾在书为墨猪惟题署及八分则肥宻可也
虞世南笔髓论曰笔长不过六寸捉管不过三寸真一行二草三指实掌虚草则纵心奔放覆腕转蹙悬管聚锋柔毫外拓左为外右为内
徐浩论书曰初学之际宜先筋骨筋骨不立肉何所附用笔之势特湏藏锋锋若不藏字则有病病且不去能何有焉字不欲疎亦不欲宻亦不欲大亦不欲小小展令大大蹙令小疎肥令宻宻痩令展笔不欲捷亦不欲徐亦不欲平亦不欲侧侧竖令平平峻使侧捷则湏安徐则湏利
蔡希综法书论曰右军云若作点必湏悬手而为之若作波则抑而复曳忽一点失所若美女之眇一目一画失所如壮士之折一肱可谓难矣每字皆湏骨气雄强奕奕然有飞动之态屈折之状如钢铁为钩牵掣之踪若劲斜直下主客胜负皆湏姑息先作者主也后为者客也既构筋力然后装束必湏举措合则起发相承每书一纸或有重字亦湏字字意殊右军书兰亭皆构别体盖其理也夫始下笔湏藏锋转脚前缓后急字体行势状如虫蛇相钩连意莫令断又下笔意如放箭箭不欲迟迟则中物不入然则施于草迹亦湏时象其篆势八分章草古隶等体要相合杂发人意思
林韫拨镫序曰卢肇谓韫曰用笔之方不在于力用于力笔死矣虚掌实指指不入掌东西上下何所阂焉昔受教于韩吏部其法曰拨镫推拖捻拽是也
卢隽临池妙诀云用笔之法拓大指擫中指敛第二指拒名指令掌心虚如握卵此大要也凡用笔以指节外置笔令转动自在名指拒中指小指拒名指此细要也又云 一用纸笔 二认势 三裹束 四真如立行如行 五草如走 六上稀 七中匀 八下宻
张敬玄曰楷书把笔妙在虚掌运腕不宜把笔苦紧紧则转腕不得既腕不转则字体或麄或细上下不均虽多用力元来不当又云楷书只虚掌转腕不要悬臂气力有限行草书即湏悬腕笔势无限不悬腕笔势有限又云其初学书先学真书此不失节也若不先学真书便学纵体为宗主后却学真体难成矣
李后主七字拨镫法
擫 压 钩 掲 抵 导 送
李华二字诀
截 拽
偏傍向背
亻 立人之法如鸟之在柱是也
■ 垂缩法 斤字右垂左缩 并字在垂右缩
为字脚切宜紧收他皆凖此马焉鸟字同
为 右军云字有缓急如鸟字下手一点点湏急横直则湏迟欲鸟之脚急乃取形势也
丁 打字脚势宜疾不宜迟
寺 寺字脚亦宜疾挑不宜迟
呜呼咙 口在左者近上
和扣 口在右者近下余皆仿此
容寳 容寳等字上点湏正画湏圆明不宜相着上长下短 姜夔云偏傍在左者宜狭长则右有余地在右者亦然
风凤 风字两边悉宜圆紧用笔之时左边势宜疾背笔时意中如电谓疾急也 几凤字同
姜夔云点者字之眉目全藉顾盼精神有向有背随字异形画者字之骨体欲其坚正匀凈有起有止所贵长短合宜结束坚实丿【音撆】乀【音拂】者字之手足伸缩异度变化多端要如鸟翼鱼鬛有翩翩自得之态乚【音挑】剔者字之歩履欲其沉实晋人挑剔或带斜拂或横引向外至颜栁始正锋为之转折者方员之法真多用折草多用转折欲少驻驻则有力转欲不滞滞则不遒然真以转而后遒草以折而后劲不可不知悬针者笔欲正自上而下若垂而复缩谓之垂露米芾云无垂不缩无徃不收是也
宋高宗翰墨志云士于书法必先学正书以八法皆备不相附丽至侧字亦可正读不渝本体盖篆隶之余风若楷法既到则肆笔行草自然臻妙
黄庭坚云作字湏笔中有画肥不露肉痩不露骨政如诗中有句亦如禅家句中有眼湏紧透乃悟耳
米芾云作字湏欲得笔苟得笔则细若丝髪亦佳不得笔虽大逾寻丈终无骨气
欧阳修云作字要熟熟则神气完实有余
姜夔云用笔之法古人以折钗股者欲其屈折圆而有力屋漏痕者欲其无起止之迹锥画沙者欲其匀而藏锋壁折者欲其布置之巧然皆不必若是笔正则藏锋笔偃则锋出一起一倒一晦一冥而神竒出焉常欲笔锋在画中则左右皆无病矣 方圆者真草之体用眞贵方用草贵员方者参之以员员者参之以方斯为妙矣 一字之体率多有变有起有应如此起者当如此应各有义理王右军羲之字当字得字深字慰字最多多至数十字无有同者而未尝不同也可谓不踰矩矣 古人作草如今人作真何尝苟且其相连处特是引带其字是点处皆重偶相引带其笔皆轻唐以前多是独草不过两字属连若数十字相连不足为竒更为大病也
姜夔禊帖偏傍考云 永字无画发笔处微折转 和字口下横笔稍出 年字悬笔上凑顶 在字左丿反剔 岁字有点在山之下戈画之右 事字脚斜拂不挑 流字内■字处就回笔不是点 殊字挑脚带横 是字下疋凡三转不断 趣字波畧反卷向上 欣字欠右一笔作章草发笔之状不是捺 抱字已开口 死生亦大矣亦字是四点 兴感感字戈边是直作一笔不是点 未尝不不字反挑脚处有一阙 右法如此甚多畧举其大概持此法亦可以观天下之兰亭矣五字损本者湍流带右天五字有损也
吾衍曰今之篆书即古人平常字下古初有笔不过竹上束毛便于写画故篆字肥痩均一转折无棱角也后人以真草行或细或肥以为美茂若笔无心不可成体今人以此笔作篆难于古人尤多若初学未能用时畧于灯上烧过庻几便手 篆书多有字中包一二画如日目之类若初一字内画不与两头相粘后皆如之则为首尾一法若或接或否各自相异为不守法度圆圏圆点古文有之小篆无此法口字作三角形不可引用 篆法匾者最好谓之■【音果】匾徐铉谓非老手莫能到石鼔文是也 小篆一也而各有笔法李斯方圆廓落李阳冰圆活姿媚徐铉如隶无垂脚字下如钗股稍大锴如其兄但字下为玉箸微小耳崔子玉多用隶法似乎不精然有汉意阳冰篆多非古法效子玉也 小篆俗皆喜长太长无法但以方楷一字半为度一字为正体半字为垂脚脚不过三有无可奈何者当以正脚为主余畧收短如旛脚可也有下无脚字如生甘之等字脚以上枝为出如草木之为物正生则上出枝倒悬则下出枝耳 凡冩牌匾字画冝肥体宜方圜碑额同此但以小篆为正不可用杂体 以鼎篆古文错杂为用时无迹为上但皆以小篆法冩自然一法此虽易求却甚难记不熟其法未免如百家衣为识者笑此为逸法正用废此可也 凢囗圏中字不可填满但如井斗中着一字任其下空可放垂笔方不觉大圏比诸字亦湏畧收口不可圆亦不可方只以炭墼范子为度自好若日目等字湏更放小若印文中匾口并口字及子字上口却湏畧寛使口中见空稍多字始混厚 写篆把笔只湏单钩却伸中指在下夹衬方圆平直无有不如意矣人多不得师传只如常把笔所以字多欹斜画亦不能直且字势不活也若初学时当虚手心伸中指并二指于几上空画如此不抝方可操笔此说最要紧篆大字当虚腕悬笔手腕额纸便字不活相
陈绎曽翰林要诀
执笔法
擫大指骨下节下端用力欲直如提千钧捺食指着中指旁【此上三指主力】钩中指着指尖钩笔下掲名指着指外瓜肉际掲笔上抵名指掲笔中指抵住拒中指钩笔名指拒定【此上二指主转运】导小指引名指过右送小指送名指过左【此上二指主往来】
右名拨镫法拨者笔管着中指名指尖圆活易转动也镫即马镫笔管直则虎口间如马镫也足踏马镫浅则易出入手执笔管浅则易拨动
右指法
枕腕以左手枕右手腕提腕肘着按而虚提手腕悬腕悬着空中最有力【唯鲜于枢善悬腕书余问之瞑目伸臂曰瞻二】
右腕法
大凡学书指欲实掌欲虚管欲直心欲圆
右手法
撮管以拨镫指法撮管头大字草书宜用之书壁尤佳■〈扌族〉管以大指名指用力执管下三指攅之就地书大幅屏障捻管大指与中三指捻管头书之侧立握管四指中节握管沉重有力书诰勅牓疏
右变法
血法
蹲七分三折管直心圆驻七分卧倒水聚提三分大指下节骨竦水下捺九分卧满过十分疾过抢各有分数圆蹲直抢偏蹲侧抢出锋空抢衂三分三摇笔杀力
字生于墨墨生于水水者字之血也笔尖受水一点已枯矣水墨皆藏于副毫之内蹲之则水下驻之则水聚提之则水皆入纸矣捺以匀之抢以杀之过以补之衂以圆之过贵乎疾如飞鸟惊蛇力到自然不可少凝滞仍不复重改
骨法
提竦大指下节骨下端提尾驻飞纵和大指下节骨下臼蹲首驻捺衂过
字无骨为字之骨者大指下节骨是也提之则字中骨健矣纵之则字中骨有转轴而活络矣提者大指下节骨下端小疎动也纵者骨下节转轴中筋络稍和缓也筋法
藏首尾蹲抢度中间空中飞度
字之筋笔锋是也断处藏之连处度之藏者首尾蹲抢是也度者空中打势飞度笔意也
右字法
中指下贯上左贯右笔中柔名指上贯下右贯左笔中衂
右指法
肉法
捺满 飞提
字之肉笔毫是也疎处捺满宻处提飞平处捺满险处提飞捺满则肥提飞则痩肥者毫端分数足也痩者毫端分数省也
右字法
陈绎曽法书论曰锺繇力命克捷宣示王羲之乐毅画赞黄庭告誓霜寒王献之洛神六朝不知名氏曹娥羊叔子遗教陶弘景瘗鹤旧馆坛智永千文虞世南孔子庙欧阳询九成宫化度寺虞恭公皇甫禇遂良哀册圣教张旭郎官颜真卿麻姑坛放生池中兴颂干禄字东方赞栁公权陀罗尼右真书锺繇丙舍吴人嬴顿长风王羲之兰亭极寒毒熟官奴映雪来禽奉橘慈荫圣教序开元寺王献之地黄岁终卫军授衣阿姨鹅羣岁尽夏日奉对思恋天寳吴兴山阴东家转胜相过鹅边触事夏节恨深炙□礜石骆驿月内尊体谢安八月五日褚遂良枯树星霜李邕岳麓娑罗树云麾将军东林寺张从申玄静先生【右行书】 淳化法帖诸帖之祖王着模刻深得古意不见古迹得此足矣綘帖淳化之子潘师旦模刻骨法清劲足正王着肉胜之失然驳马露骨又未免羸瘠之失潭帖淳化之子希白模刻风韵和雅血肉停匀但形势俱圆颇乏峭健之气大观帖淳化之弟蔡京模刻京沈酣富贵恣意粗率笔偏手纵非复古意赖刻手精工犹胜他帖太清楼续阁帖刘焘模刻工夫精致亚于淳化肥而多骨求备于上着乃失之麄硬遂少风韵戏鱼堂帖刘次荘模刻在淳化翻刻中颇为有骨格者淡墨搨尤佳武冈修内司福州诸帖皆有可观鼎帖石硬而刻手不精虽博而乏古意星凤楼帖曹□冕模刻工致有余清而不秾亚于太清续帖玉麟堂帖吴琚模刻秾而不清多杂米家笔仗寳晋斋帖曹之格模刻星凤之子在诸帖中为最下百一帖王曼庆模刻笔意清遒雅有胜趣恨刻手不精
杜本曰夫兵无常势字无常体若坐若行若飞若动若徃若来若卧若起若日月垂象若水火成形倘悟其机则纵横皆有意象矣
袁裒曰汉魏以降大抵皆有分隶余风二王始复大变右军森严而有法度大令散朗而多姿贞观以后书法清婉开元以后乃务重浊逮至王着始追踪永师逺迹二王不失古人意度君谟特守法度眉山豫章一埽故常米薛二蔡大出新竒虽皆有祖袭而古风荡然思陵筋骨过美吴传朋姿媚伤妍姜尧章太守绳墨则贻叉手并脚之议大要探古人之玄微极前代之工巧乃为至妙
郑杓曰题署之法弊于唐使人多忌讳其原盖出于阴阳家者流世有广成子集阴阳家应候法纂异记感应章一行禅师释微集燕卿大师字旨明简集葛仙翁勒字法应神集音义章白云先生笔论玄鉴诸书极言题署之法点画分毫末来去各立名字应之以阴阳象之以五行法之以六神使术者能察人平生祸福屋之太小字之尺寸各有程限占其喜怒休咎之详年月逺近之应可考而知按广成子当黄帝世是时阴阳家未出葛仙翁生晋朝题署未有此病唐一行以数学名家字非所长其必僧简定之流所托为也简定燕卿名也
书史会要卷九