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〔越调〕天净沙
夏
云收雨过波添，楼高水冷瓜甜[1]，绿树阴垂画檐。纱藤簟[2]，玉人罗扇轻缣[3]。
【注释】
[1]水冷瓜甜：形容高楼上玉人的感受。
[2]纱藤簟：，指古代一种像橱一样的帐子。藤簟，指用藤或竹制成的凉席。
[3]玉人罗扇轻缣：玉人，佳人。轻缣，轻而薄的丝绢衣衫。
【鉴赏】这是白朴在〔越调·天净沙〕曲调中，以四季为题，描写夏天景物的曲子。在这首曲子中，作者根据自己的观察和体验，勾勒出了一幅情趣盎然，充满生活气息的盛夏图景。“云收雨过波添”，写雨过天晴，碧空如洗，河水荡漾，一派清新美好的气息。“楼高水冷瓜甜”，写雨后，楼屋里的人呼吸者清新的空气，吃着多汁而甘甜的西瓜，感到分外舒畅。“绿树阴垂画檐”，写屋前的景物，绿树成荫，枝蔓一直垂到了画檐前面，遮住了炎炎烈日。“纱藤簟，玉人罗扇轻缣”，写纱帐中的藤席上，一位穿着丝绢做成的轻薄衣衫的美人儿坐在那儿，轻摇着罗扇，享受着夏日宜人的时光。不管是写室外的景物，还是写室内的陈设和人物，都紧紧抓住了夏天的特色。
这首曲子，由远及近，由外到内，层次清晰，结构合理，意象选取鲜明，营造了一种幽静、凉爽的氛围。文笔朴实清新，格调高雅。
〔越调〕天净沙
秋
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下[1]。青山绿水，白草红叶黄花。
【注释】
[1]飞鸿：往往会使人引发思念之情，这是古典诗、词、曲中常见的写法。
【鉴赏】这是白朴四季风景图中最著名的一首。开头两句“孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦鸦”，作者用并列的六组名词描绘了一幅和谐的画面：夕阳西下，落霞满天，斜晖映照着小村；炊烟袅袅，寒鸦辍立枝头，渲染出一种凄清冷寂的氛围。“一点飞鸿影下”，写在这一片宁静的秋景当中，突然掠过一只大雁，飞下地面。这一动态描写，打破了静景的观感，顿添生机，动静相融，浑然一体。“一点”说明“飞鸿”的距离之远，“影下”更显速度之快。而孤鸿的形象也正是作者流浪天涯、思念故乡的写照，抒情含蓄委婉。
最后两句在视角上远近结合。远处是秋山和秋水：秋山青，秋水绿；近处是秋天的植物：草、叶和花，白、红、黄更是和谐烘托，冷暖相间的色彩，为萧瑟冷清的秋天增添了几分生气，打破了惆怅孤寂之感。
综观全曲，其结构新颖别致，章法上动静结合，构思精巧。
〔越调〕天净沙
冬
一声画角谯门[1]，半亭新月黄昏[2]，雪里山前水滨。竹篱茅舍，淡烟衰草孤村[3]。
【注释】
[1]一声画角谯门：这如人呜咽般的画角声，一下子打破了冬日的沉寂，给冬日的景色增添了活力。
[2]半亭新月黄昏：黄昏时分细弯的月牙照亮半边庭院。
[3]淡烟衰草孤村：指淡淡的炊烟，衰败的野草，孤寂的村落，一派荒凉落寞之景。
【鉴赏】这是白朴四季风景图中的第四首曲子，描写冬天的景致。全曲句句写景，景中含情，情景交融。
“一声画角谯门，半亭新月黄昏，雪里山前水滨”，写黄昏时分，城楼上的亭子笼罩在初升的新月之下，悠长哀怨的画角声从轮廓模糊的谯门里传出。皑皑的白雪覆盖了山坡，山前的溪水在静静地蜿蜒流淌。“竹篱茅舍，淡烟衰草孤村”，写暮色里升起了几缕淡淡的炊烟，水边一座简陋的竹篱茅舍若隐若现，远远望去，孤村里枯草遍野，勾起人的哀思。
全曲五句，通晓流畅，清新自然。一连描绘出画角、谯门、半亭、新月、黄昏、雪、山、水、竹篱、茅舍、淡烟、衰草、孤村十三种景物，组成了一幅冬景图。选取的这些意象典型准确，美感十足。开头的“一声画角”，是全曲的点睛之笔，将所描写的景物笼罩在一种寂静凄清的氛围之中，给人一种悲凉之感，同时也给读者留下了广阔的想象空间。
〔双调〕驻马听
吹
裂石穿云[1]，玉管宜横清更洁[2]。霜天沙漠[3]，鹧鸪风里欲偏斜[4]。凤凰台上暮云遮[5]，梅花惊作黄昏雪。人静也，一声吹落江楼月。
【注释】
[1]裂石穿云：形容气势宏大的笛声。
[2]玉管宜横清更洁：玉管，指吹奏乐器箫笛之类。宜横，指笛子宜于横吹。清更洁，形容笛声清亮雅正。
[3]霜天沙漠：指笛音所描绘的艺术境界。
[4]鹧鸪：形似斑鸠的一种鸟。
[5]凤凰台上暮云遮：凤凰台，故址在今南京城内西南方，六朝时宋所建，相传在建台之前曾有凤凰飞集于此，所以得名。暮云遮，极言凤凰集结之多。
【鉴赏】开头“裂石穿云，玉管宜横清更洁”两句概括描写高亢的笛音似乎可以裂石透云，不同凡响。三、四两句“霜天沙漠，鹧鸪风里欲偏斜”，写美妙动听的笛声在听众的眼前展开了一片广袤的意境。在秋天广袤的沙漠里，鹧鸪也被这美妙的笛声深深吸引住了，进一步写出笛音的艺术魅力。五、六两句“凤凰台上暮云遮，梅花惊作黄昏雪”，描写成群的凤凰听到笛音都为之倾倒，就连梅花也为之纷纷飘落。这里化用李白《黄鹤楼闻笛诗》中的“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花”的句意，极言笛声之美。最后两句“人也静，一声吹落江楼月”，再进一步写笛声，夜深人静，江上明月为笛音所动，隐藏起了光辉，运用夸张的手法极言笛音之美。
〔双调〕沉醉东风
渔夫
黄芦岸白渡口[1]，绿杨堤红蓼滩头[2]。虽无刎颈交[3]，却有忘机友[4]。点秋江白鹭沙鸥[5]。傲杀人间万户侯，不识字烟波钓叟[6]。
【注释】
[1]：一种多年生的水草。
[2]蓼：一种慨红色或粉色小花的一年或多年生水草。
[3]刎颈交：生死与共的朋友。
[4]忘机友：彼此之间没有欺诈之心无所顾忌的朋友。
[5]点秋江白鹭沙鸥：点，一触即起，形容无拘无束，自由自在。这里还寓有与鸥鹭为友的意味。
[6]烟波钓叟：指唐代诗人张志和，他隐居江湖，自称“烟波钓徒”。这里是作者自喻。
【鉴赏】这首曲子写隐士心态，作者借以自况，抒发了向往清静无为、恬淡闲适生活的心境。“黄芦岸白渡口，绿杨堤红蓼滩头”，以色彩斑斓的自然风光开篇，写渔夫所面对的景致：岸边有黄色的芦花，渡口有白色的白，堤上绿杨成行，滩头红蓼鲜艳，五彩缤纷，绚丽多姿，点出了渔夫的生活环境和季节时令。“虽无刎颈交，却有忘机友”，连用两个典故，写渔夫所接触的人和事，表现了渔夫与世无争的生活和淡泊名利的心志。“点秋江白鹭沙鸥”，这个朋友就是秋江上的点点白鹭与沙鸥。与鸥鹭为友，暗示了作者自傲世间知音难觅，所以只有在大自然中寻找知交好友的无奈。最后，“傲杀人间万户侯，不识字烟波钓叟”，是对自由自在，无拘无束的幽居生活的赞美。
曲中塑造的渔夫形象，是作者的一种理想和追求，作者借渔夫的生活乐趣来表明自己的心志————做一个隐士。
杨显之
《潇湘夜雨》第二折
〔醉太平〕只为你人材是整齐，将经史温习，联诗猜字尽都知，因此上将女孩儿配你。这幞头呵除下来与你戴只，这罗襕[1]呵脱下来与你穿只。弄的来身儿上精赤条条的，张千，跟着我来。我去那堂子里把个澡洗。
〔南吕·一枝花〕不甫能[2]蟾宫折桂枝，金阙蒙宣赐。则道是洞房花烛夜，金榜可兀的挂名时[3]。我为你撇吊[4]了家私，远远的寻途次[5]，恨不能五六里安个堠子[6]，我看了些洒红尘秋雨的这丝丝，更和我透罗衣金风瑟風。
〔梁州〕我则见舞旋旋飘空的这败叶，恰便似红溜溜血染胭脂，冷嗖嗖西风了却黄花事。看了些林梢掩映，山势参差。走的我口干舌苦，眼晕头疪。我可也把不住抹泪揉眵，行不上软弱腰肢。我我我，款款的兜定这鞋儿，是是是，慢慢的按下这笠儿，呀呀呀，我可便轻轻的拽起这裙儿。我想起亏心的那厮，你为官消不得人伏侍，你忙杀呵写不得那半张纸[7]？我也须有个日头儿见你时，好着我仔细寻思。
〔牧羊关〕兀的是闲言语，甚意思，他怎肯道节外生枝。我和他离别了三年，我怎肯半星儿失志。我则道他不肯弃糟糠妇，他原来别寻了个女娇姿。只待要打灭[8]了这穷妻子。呀、呀、呀！你畅好是负心的崔甸士！
〔哭皇天〕则我这脊梁上如刀刺，打得来青间紫。飕飕的雨点下，烘烘的疼半时。怎当他无情无情的棍子，打得来连皮彻骨，夹脑通心，肉飞筋断，血溅魂消，直着我一疼来一痛来一个死。我只问你个亏心甸士，怎揣与[9]我这无名的罪儿？
〔乌夜啼〕你这短命贼怎将我来胡雕刺[10]？迭配[11]去别处官司，世不曾见这等跷蹊事。哭的我气噎声丝，诉不出一肚嗟咨[12]，想天公难道不悲慈？只愿得你嫡亲伯父登时至，两下里质对个如何是？看你那能牙利齿，说我甚过犯公私[13]？
〔黄钟煞〕休休休，劝君莫把机谋使，现现现，东岳新添一个速报司。你你你，负心人信有之；咱咱咱，薄命妾自不是。快快快，就今日逐离此，行行行，可怜见，只独自。细细细，心儿里，暗忖思，苦苦苦，业身躯[14]怎动止？管管管，少不的在路上停尸。哎哟，天那！但不知那塌儿里把我来磨勒死！
【注释】
[1]罗襕：绫罗襕衫，古代儒生常穿的一种服装。
[2]不甫能：即甫能。刚刚，好不容易。“不”，以反语见义，起加强语气的作用。
[3]“则道是”两句：只说新婚之夜、榜上提名的时刻是人生最高兴的时候。则道，只说。可兀的，句中衬字，无义。
[4]撇吊：抛开，丢掉。
[5]途次：行途中停歇的地方。
[6]堠子：堠，古代在路旁堆土以为界碑或记里程，五里只堠，十里双堠。如今指界碑或里程碑。
[7]半张纸：这里指书信。
[8]打灭：消除，抛弃。
[9]揣与：强加，捏造。
[10]雕刺：古代向罪犯面部、臂部或他处刺刻标记的刑罚。
[11]迭配：递配，即把罪犯押送往指定的地点充军。
[12]嗟咨：冤屈，怨恨。
[13]过犯公私：犯下公罪私罪。过犯，过失，罪过。
[14]业身躯：意为受过拷打的身躯怎能经得住长途跋涉的折磨。业，即孽，此指受罪。
【鉴赏】《潇湘夜雨》，又名《潇湘雨》，简名一作《临江驿》，全名为《临江驿潇湘秋夜雨》，这里选的是第二折。写谏议大夫张天觉因触犯权贵被贬官，携女儿翠鸾乘船去江州，路上遇风翻船，父女二人失散。翠鸾被渔夫崔文远救起，收她为义女。崔文远之侄崔通（崔甸士）正要进京赴考，前来辞别伯父，崔文远便将翠鸾许配给他。崔甸士临行之际约好成名后就来迎接翠鸾。然而崔通中举做官后，情愿被试官赵钱招为女婿，携赵女赴任秦川县令。翠鸾听说崔甸士得了官，却总不见他回来迎接自己，便只身到秦川寻夫。翠鸾寻至，这时崔甸士已经变心，赵女又很凶悍善妒，崔通诬陷，便诬陷翠鸾为逃婢，把她发配沙门岛，受尽苦楚。当年翠鸾之父张天觉水中也得救，此时已升任刑廉访使，携御赐上方剑。翠鸾发配途中受尽千辛万苦，风雨之中艰难带枷赶路，与父亲在赴任途中相遇，翠鸾得到解救。张天觉听女儿诉说冤情，怒不可遏，将崔甸士和赵女绑缚治罪。崔文远及时赶到，向他求情，张翠鸾也认为自己没有再嫁之理，张天觉于是放了他们，将官还给崔甸士，让他与张翠鸾同赴任所，赵女则沦为婢妾。
整出戏以风雨贯穿始终，衬托了翠鸾的悲惨命运。丈夫走后杳无音信，传说丈夫做了官也不来接妻子，不禁使妻子对丈夫产生怀疑。翠鸾的这种凄凉心情，和她在寻夫路上的丝丝秋雨、瑟瑟秋风，交织在一片迷迷茫茫的网里，渲染了翠鸾的凄惨命运。杨显之以简洁的笔墨，描写了一个遭遇不幸、命运悲惨、具有一定反抗精神的妇女形象。路上翻船，父女失散，生死不知；婚后三年“寡居”，后被丈夫遗弃，并被丈夫打成死犯，流放海岛，受尽了拷打和折磨。翠鸾在丈夫加给的一系列打击之下，并没有逆来顺受，而是表现出一定的反抗精神。她骂崔甸士负心，揭发了他以前的山盟海誓，并且控诉崔甸士加罪无名，勇敢地要待崔甸士的亲伯父来时对质，当被立即押解时，她说崔甸士必然得到恶报，表现出了一位封建社会的妇女对自身悲惨命运的抗争。与之形成鲜明对比的是崔甸士的贪图富贵，喜新厌旧，负心毁约，在对主试官赵钱及其女儿的刻画中，淋漓尽致地烘托出崔甸士的丑恶灵魂、卑劣行径和狠毒手段。
姚 燧
〔中吕〕满庭芳
天风海涛[1]，昔人曾此[2]，酒圣诗豪[3]。我到此闲登眺，日远天高。山接水茫茫渺渺，水连天隐隐迢迢[4]。供吟笑，功名事了，不待老僧招。
【注释】
[1]天风海涛：形容风急浪高。
[2]昔人曾此：指昔人曾在这里。
[3]酒圣诗豪：这里指纵情豪饮后诗气凌人。诗豪，杰出的诗人。
[4]隐隐迢迢：形容天高水远，隐约迷茫。
【鉴赏】这首曲子境界开阔，景象壮观，胸怀豪迈超脱。“天风海涛，昔人曾此，酒圣诗豪。”写登高远眺时眼前的景观和因此而产生的思古情怀。“天风海涛”，写眼前之景壮阔无比，震荡人心，令作者顿生思古之情。“昔人曾此，酒圣诗豪”，面对浩瀚无垠出的天地自然，古人都是纵情豪饮，赋诗无数，无所羁绊。作者此时的心情无疑是激动而复杂的，他也想效仿古人，以酒诗来抒发他面对此情此景时的壮志豪情。下面两句“我到此闲登眺，日远天高”说明是作者闲暇时来此登高望远的，悠然自得的心情使所见景物更加开阔。写景与抒情紧密结合，寓情于景。“山接水茫茫渺渺，水连天隐隐迢迢”这句写景，但又蕴含着耐人寻味的哲理，宇宙浩瀚无垠，而处于茫茫宇宙间的人，不过是沧海一粟罢了。但作者并没有消极避世，接下来说“供吟笑，功名事了，不待老僧招。”人生并没有绝对的自由，所以作者不做不切实际的幻想，对功名利禄不做公然的决裂，对其中不如意之处，一笑了之。作者认为人应该追求功名，实现自我价值，但不是做功名利禄的奴隶，待到自我价值实现之后，“不待老僧招”，就主动辞官投入壮阔的大自然的怀抱中来。
〔中吕〕满庭芳
帆收钓浦[1]，烟笼浅沙，水满平湖。晚来尽滩头聚，笑语相呼。鱼有剩和烟旋煮[2]，酒无多带月须沽[3]。盘中物，山肴野蔌[4]，且尽葫芦[5]。
【注释】
[1]钓浦：可以供人们垂钓的水湾。
[2]旋：立刻、马上。
[3]沽：买酒。
[4]山肴野蔌：用山中之物做成的菜肴。
[5]尽葫芦：尽兴而饮。葫芦，在这里指用来盛酒的葫芦。
【鉴赏】这首曲子描写傍晚渔民归来相聚喝酒的热烈场面，给我们展现了当时的民风民俗，表现了渔民豪放、乐观与朴素的生活态度。“帆收钓浦，烟笼浅沙，水满平湖”，描写了渔夫归来后的自然环境，写得简洁、形象：傍晚时分，渔帆归来，此时已升起篝火，暮霭笼罩着浅滩，碧水如镜。这种宁静、温馨的环境，烘托出了渔夫劳作一天后的轻松心情。“晚来尽滩头聚，笑语相呼”，写渔民傍晚捕鱼归来不是直接回家，而是在岸边滩头相聚，饮酒闲话。他们因收获而欢乐，为相聚而高兴。“鱼有剩和烟旋煮，酒无多带月须沽”，写煮鱼、沽酒的忙碌景象；卖剩下来的鱼，可以自己享用，拿到还冒着浓烟的篝火旁，立即煮上；酒所剩不多，趁着夜色赶紧去买。渔民的生活虽紧张忙碌，但他们是乐观坚强、团结友爱的。结尾三句“盘中物，山肴野蔌，且尽葫芦”，写出了渔民生活的朴素，表现了他们的豁达与乐观。他们尽管每天吃的是野菜野味，但是内心却无比喜悦。作品展现了渔民生活的一个重要侧面，赞扬了渔民积极乐观的生活态度。
这首曲子通篇采用了排比和对偶句式，整齐流畅浑然天成，富有气势。
〔中吕〕普天乐
浙江秋，吴山夜[1]，愁随潮去[2]，恨与山叠[3]。塞雁来[4]，芙蓉谢，冷雨青灯读书舍，待离别怎忍离别？今宵醉也，明朝去也，宁奈些些[5]！
【注释】
[1]吴山：位于杭州市钱塘江北岸。
[2]愁随潮去：指愁情如潮水般汹涌而去。
[3]恨与山叠：恨像重山叠积一样，极言恨之沉重。
[4]塞雁：指从塞外飞到江南过冬的大雁。
[5]宁奈些些：宁奈，忍耐，忍受。些些，些许，一点点儿。
【鉴赏】此曲是一个秋雨之夜，作者在杭州一带送别友人之作。离别之情使一切景物大都带有一种凄凉忧郁的情调。“浙江秋，吴山夜”，交代了送别的季节、时间和地点。“愁随潮去，恨与山叠”，抒发了作者的感受。作者巧妙地运用了比喻，将他的离愁比喻成钱塘江落潮时汹涌澎湃的潮水，不可阻挡；把他的别恨，比喻成吴山的峰峦叠嶂，无止无休，无比沉重，表现了对友人的无比深情。“塞雁来，芙蓉谢，冷雨青灯读书舍，待离别怎忍离别”，移情于景，以写景来抒发离别的苦痛。北雁南飞，叫声凄凉，听了使人哀愁；荷花枯零，满目凄怆，再加上秋雨潇潇，更加令人肝肠寸断。微弱的灯光，静寂的书房，越发叫人不知如何面对离别之苦。此情此景将离愁别恨渲染的极富感染力。“待离别怎忍离别”，采用了反问句式，更加突出了离愁别恨之苦，有加强语气的作用。
“今宵醉也，明朝去也，宁奈些些”，是对友人也是对自己的宽慰，因为不知如何面对与朋友离别的痛苦，所以只能用醉酒来逃避。这三句更加表现出友情的炽烈深厚。
〔中吕〕醉高歌
感怀（四首）
十年燕月歌声[1]，几点吴霜鬓影[2]。西风吹起鲈鱼兴，已在桑榆暮景。
荣枯枕上三更[3]，傀儡场头四并[4]。人生幻化如泡影，那个临危自省？
岸边烟柳苍苍，江上寒波漾漾。阳关旧曲低低唱，只恐行人断肠。
十年书剑长吁，一曲琵琶暗许[5]。月明江上别湓浦[6]，愁听兰舟夜雨。
【注释】
[1]十年燕月歌声：十年，指多年。燕月，这里“燕”指元大都。歌声，指朝朝暮暮的宴歌生活。
[2]几点吴霜鬓影：吴霜，吴地的风霜。鬓影，鬃发身影。
[3]荣枯枕上三更：人的福贵衰败犹如一场梦。荣枯，指宦海浮沉。枕上三更，指深夜做梦，或指半夜思想。
[4]傀儡场头四并：傀儡，指以线操纵演戏的木偶人。场头，卖艺演出的地方。
[5]一曲琵琶暗许：一曲琵琶，指白居易《琵琶行》中琵琶女所弹之曲，曲中反映了那位琵琶女一生不幸的遭遇。暗许，私下应许，指作者自己认为，自己一生的经历也像琵琶女一样，充满着不幸和痛苦。
[6]湓浦：水名，现在称龙开河，在江西九江市西。
【鉴赏】〔醉高歌〕一共四首，第一首曲子抒发了作者身在官场的感慨，表达了厌官思归之情。“十年燕月歌声，几点吴霜鬓影”，写作者在京为官时常以歌舞取乐，渲染出了苍凉的气氛：自己在六十多岁时出任江东廉访使，几经宦海沉浮，两鬓多了许多白发，像染上了吴地的风霜一样。“西风吹起鲈鱼兴，已在桑榆暮景”，写自己如今已老，已厌倦了这种生活，见到秋风起，想起张翰的故事，于是思乡之情油然而生。张翰尚能辞官返乡，而自己虽已暮年，但还是身不由己。这首曲子语言凝练，感情真挚。第二首曲子也抒发了作者对宦海浮沉的感慨。“荣枯枕上三更，傀儡场头四并”，写人生变幻无常，无论是富贵荣华还是贫贱失意，都是幻梦一场。人生就像演戏一样，自己就像一个被线操纵演戏的木偶人，从来无法掌握自己的命运，人生很难十全十美。这里包含着无限的感慨。“人生幻化如泡影，那个临危自省”，写人生如梦，世事荣华到头来不过是一场空，但如今，人们还是执迷不悟，苦苦争名逐利，充当统治者的傀儡。这首曲子，是作者对人生的体验，希望自己可以远离是非官场，过自由平静的生活。第三首曲子是送别之作。“岸边柳烟苍苍，江上寒波漾漾”，点明送别的地点、环境。写景由近及远，岸边杨柳依依，仿佛也不舍友人离去；江上微波荡漾，很快就要带我的朋友远去，虽然春天已经来临，但还是有乍暖还寒之意。“寒”字与人物凄凉的心境相契合，烘托了离别的气氛，也为全曲奠定了感伤的基调。“阳关旧曲低低唱，只恐行人断肠”，点明了送别时的情绪。与朋友依依惜别之时，作者为朋友轻轻吟唱起了《阳关曲》，之所以唱得轻一点儿，是怕自己的哀愁感染了朋友。这一细节表现了作者对朋友的深情与关切。第四首曲子化用典故，结合自己的经历，抒写自己平生的失意和苦闷。“十年书剑长吁”，言自己一生经历过很多的痛苦和失意，叹息自己的不得志。“一曲琵琶暗许”，借白居易《琵琶行》中琵琶女一生不幸的遭遇，暗示自己平生的失意和苦闷。“月明……夜雨”，交代引发自己感慨的缘由：月明之夜，在湓浦江头，作者要离别友人，内心充满无限的怅惘。心中充满离愁别绪，再回顾自己不得志的一生，更是雪上加霜！
姚燧的《感怀》四首，从不同的角度，抒发了自己对人生的感受，表达了作者无限的感慨。
〔中吕〕阳春曲
笔头风月[1]时时过，眼底儿曹[2]渐渐多。有人问我事如何？人海阔[3]，无日不风波[4]！
【注释】
[1]笔头风月：代指写作生涯。风月，即光阴。
[2]眼底儿曹：指眼前的儿女们。儿曹，即儿辈。
[3]人海阔：指人生如浮游在广阔的大海里。
[4]风波：即波折，挫折。
【鉴赏】此首〔阳春曲〕慨叹时光荏苒，人事复杂艰险。姚燧一生，做过秦王府文学，后又做过奉议大夫、翰林学士、太子宾客、太子少傅等官，主要与文学和仕宦联系在一起。“笔头风月时时过，眼底儿曹渐渐多”，是说自己手中的笔写过世间百态，而自己美好的年华就在自己的笔下不知不觉地流逝了，转眼已到暮年，眼前的儿女渐多。对仗工整，构思巧妙。上句说时光流逝，略带感伤，下句说儿女成群，转向欣慰。“有人问我事如何”，以一个设问过渡，有人问作者是否称心如意。结尾“人海阔，无日不风波”，是作者对上句的回答，也是对自己人生经历的总结，人世复杂艰险，自己仿佛天天都在惊涛骇浪中颠簸，时刻担心自己被卷入政治斗争的漩涡之中。短短八个字，将作者的感叹和辛酸表现得淋漓尽致，含蓄而蕴藉。
这首曲虽然写的是“笔头风月”，但并非是仅指“写作生活”，而是反映了当时官场上的“风波”，文坛上的斗争。作者身为高官，一生仕途通畅，但是面对元朝社会的黑暗，官场上的尔虞我诈，他也不得不感叹处世不易和生活的艰辛。
庾天锡
〔双调〕雁儿落过得胜令
韩侯[1]一将坛，诸葛[2]三分汉。功名纸半张，富贵十年限。
行路古来难[3]，古道近长安[4]。紧把心猿系，牢将意马拴[5]。尘寰，倒大无忧患。狼山，白云相伴闲。
【注释】
[1]韩侯：指汉代的开国功臣韩信。
[2]诸葛：指诸葛亮。
[3]行路古来难：指自古以来就是仕途险恶。
[4]古道近长安：越靠近长安（指朝廷），这种险恶的斗争就越明显、越激烈。
[5]紧把心猿系，牢将意马拴：“心猿意马”为一成语，形容心思不专一，好动、不能控制，此处拆开来用。系、拴，即控制之意。
【鉴赏】曲子开头两句“韩侯一将坛，诸葛三分汉”，对仗工整，写韩信和诸葛亮的丰功伟绩。然而后面两句“功名纸半张，富贵十年限”，是说功名是一张空纸，一文不值，富贵也不过是十年期限，过眼烟云。这两句将韩信和诸葛亮的丰功伟绩一笔抹掉，流露出历史虚无主义的感慨。这是〔雁儿落〕一曲的内容。“行路古来难”以下为〔得胜令〕，“行路古来难，古道近长安”两句，紧承前一曲，形象地道出人世的艰险和功名的诱惑。七、八两句“紧把心猿系，牢将意马拴”，是作者对世人、也是对自己的劝告，表明自己隐居山林的坚定态度和对自由现实生活的追求与向往。
全曲通过对社会现实的否定，表达了对历史虚无的反思，在及时行乐的闲情当中蕴含着对意志消磨的忧愤，虽然曲子的风格表面上显得闲适淡泊，但作者内心却充满了抑郁悲凉的情感。
〔双调〕雁儿落过得胜令
荒荒[1]时务艰，急急光阴换。一局棋未终，腰斧柯[2]先烂。
百岁霎光[3]间，莫惜此时闲。三两知心友，鲸杯[4]且吸干。休弹，玉人齐声叹。狼山，兴亡一笑间。
【注释】
[1]荒荒：形容“时世”黯淡，无边无际。
[2]柯：指斧头柄。
[3]霎光：即霎时间。
[4]鲸杯：即大杯。
【鉴赏】此曲为庾天锡〔雁儿落过得胜令〕叹世归隐组曲五首中的第四首，作者在这里告诉我们：光阴易逝，人生苦短，所以要及时行乐，流露出一种无可奈何的寂寞情怀。曲子开头两句“荒荒时务艰，急急光阴换”，感叹光阴易逝，表现了诗人对现实的不满。三、四两句“一局棋未终，腰斧柯先烂”，紧承第二句，一局棋还未下完，斧头柄已烂掉了，具体说明了“急急光阴换”。这是〔雁儿落〕一曲的内容。“百岁霎光间”以下为〔得胜令〕，“百岁霎光间”一句，将〔雁儿落〕一曲的内容一笔概括，由“莫惜此时闲”一句过渡到对及时行乐的描写：“三两知心友，鲸杯且吸干”，表明时光一去不复返，自己无能为力，只有及时行乐。“休弹，玉人齐声叹”，“玉人”的哀叹造成了情感上的跌宕，最后以“狼山，兴亡一笑间”作结，抒发了纵情山水，笑傲人世的豪情。
全曲结构严谨，气韵酣畅，通过夸张的描写将及时行乐的放诞之情宣泄无遗，叠字的使用又酝酿出了一种豪情和气势。
马致远
〔仙吕〕青哥儿
十二月
二月
前村梅花开尽，看东风[1]桃李争春。宝马香车[2]陌[3]上尘，两两三三见游人，清明近。
【注释】
[1]东风：即春风。
[2]“宝马”、“香车”：在这里均指马车。
[3]陌：原指田间的小路，此处引申为路。
【鉴赏】马致远，元代著名的杂剧家。大都（今北京）人。字千... -->>
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