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一切新文学的来源都在民间。民间的小儿女、村夫农妇、痴男怨女、歌童舞妓、弹唱的、说书的，都是文学上的新形式与新风格的创造者。这是文学史的通例，古今中外都逃不出这条通例。
《国风》来自民间，《楚辞》里的《九歌》来自民间。汉魏六朝的乐府歌辞也来自民间。以后的词是起于歌妓舞女的，元曲也是起于歌妓舞女的。弹词起于街上的唱鼓词的，小说起于街上说书讲史的。——中国三千年的文学史上，哪一样新文学不是从民间来的？
汉朝的文人正在仿古作辞赋的时候，四方的平民很不管那些皇帝的清客们作的什么假古董，他们只要唱他们自己懂得的歌曲。例如汉文帝待他的小兄弟淮南王长太残忍了一点，民间就造出一只歌道：
一尺布，尚可缝。
一斗米，尚可舂。
兄弟二人不相容。
又如武帝时，卫子夫做了皇后，她的兄弟卫青的威权可以压倒一国，民间也造作歌谣道：
生男无喜，生女无怒，
独不见卫子夫霸天下？
这种民歌便是文学的渊泉。武帝时有个歌舞的子弟李延年得宠于武帝，有一天，他在皇帝面前起舞，唱了这一只很美的歌：
北方有佳人，绝世而独立，
一顾倾人城，再顾倾人国。
——宁不知倾城与倾国？佳人难再得！
李延年兄妹都是歌舞伎的一流（《汉书》卷九十三云，李延年身及父母兄弟皆故倡也）；他们的歌曲正是民间的文学。
汉代民间的歌曲很有许多被保存的。故《晋书·乐志》说：
凡乐章古辞，今之存者，并汉世街陌谣讴。《江南可采莲》《乌生十五子》《白头吟》之属也。
今举《江南可采莲》为例：
江南可采莲，莲叶何田田！鱼戏莲叶间。
鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
这种民歌只取音节和美好听，不必有什么深远的意义。这首采莲歌，很像《周南》里的《芣苢（fú yǐ）》，正是这一类的民歌。
有一些古歌辞是有很可动人的内容的。例如《战城南》一篇：
战城南，死郭北，野死不葬乌可食。
为我谓乌：“且为客豪。
野死谅不葬，腐肉安能去子逃？”
水深激激，蒲苇冥冥。
枭骑战斗死，驽马徘徊鸣。
梁筑室，何以南？何以北？
禾黍不获君何食？愿为忠臣安可得？
思子良臣。良臣诚可思！
朝行出攻，暮不夜归！
这种反抗战争的抗议，是很有价值的民歌。同样的还有《十五从军征》一篇：
十五从军征，八十始得归，
道逢乡里人，“家中有阿谁？”
“遥望是君家，松柏冢累累；
兔从狗窦入，雉从梁上飞。
中庭生旅谷，井上生旅葵。”
——烹谷持作饭，采葵持作羹。
羹饭一时熟，不知贻阿谁。
出门东向望，泪落沾我衣。
汉代的平民文学之中，艳歌也不少。例如《有所思》一篇：
有所思，乃在大海南。
何用问遗君？双珠玳瑁簪，用玉绍缭之。
闻君有他心，拉杂摧烧之。
摧烧之！当风扬其灰！
从今以往，勿复相思！相思与君绝。
鸡鸣犬吠，兄嫂当知之。
妃呼豨（“妃呼豨”大概是有音无义的感叹词），
秋风肃肃晨风飔（sī） ，东方须臾高知之。
又如《艳歌行》：
翩翩堂前燕，冬藏夏来见。
兄弟两三人，流荡在他县。
故衣谁当补？新衣谁当绽？
赖得贤主人，览取为吾绽。
夫婿（主人是女主人；夫婿是她的丈夫）从门来，斜柯西北眄。（丁福保说，“斜柯”是古语，当为欹侧之意。梁简文帝《遥望》诗“散诞垂红帔，斜柯插玉簪”。）
“语卿且勿眄：水清石自见。”
——石见何累累！远行不如归。
这两首诗都保存着民歌的形式，如前一首的“妃呼豨”，如后一首的开头十个字，都可证他们是真正民间文学。
艳诗之中，《陌上桑》要算是无上上品。这首诗可分作三段：第一段写罗敷出去采桑，接着写她的美丽：
日出东南隅，照我秦氏楼。
秦氏有好女，自名为罗敷。
罗敷善蚕桑，采桑城南隅。
青丝为笼系，桂枝为笼钩。
头上倭堕髻，耳中明月珠；
缃绮为下裙，紫绮为上襦。
行者见罗敷，下担捋髭须。
少年见罗敷，脱帽着帩头。
耕者忘其犁，锄者忘其锄；
来归相怨怒，但坐观罗敷。
这种天真烂漫的写法，真是民歌的独到之处。后来许多文人模仿此诗，只能模仿前十二句，终不能模仿后八句。第二段写一位过路的官人要调戏罗敷，她作谢绝的回答：
使君从南来，五马立踟蹰。
使君遣吏往，问是谁家姝。
“秦氏有好女，自名为罗敷。”
“罗敷年几何？”
“二十尚不足，十五颇有余。”
使君谢罗敷：“宁可共载不？”
罗敷前致辞：“使君一何愚！
使君自有妇，罗敷自有夫。”
末段完全描写她的丈夫：
东方千余骑，夫婿居上头。
何用识夫婿？白马从骊驹，
青丝系马尾，黄金络马头；
腰中鹿卢剑，可直千万余。
十五府小吏，二十朝大夫，
三十侍中郎，四十专城居。
为人洁白晳，鬑鬑颇有须。
盈盈公府步，冉冉府中趋。
坐中数千人，皆言夫婿殊。
“坐中数千人，都说俺的夫婿特别漂亮”，——这也是天真烂漫的民歌写法，决不是主持名教的道学先生们想得出的结尾法。
古歌辞中还有许多写社会风俗与家庭痛苦的。如《陇西行》写西北的妇女当家：
天上何所有？历历种白榆。
桂树夹道生，青龙对道隅。
凤皇鸣啾啾，一母将九雏。
顾视世间人，为乐甚独殊。
好妇出迎客，颜色正敷愉，
伸腰再拜跪，问客平安不。
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