请安装我们的客户端
更新超快的免费小说APP
添加到主屏幕
请点击
，然后点击“添加到主屏幕”
每一個人的思想感情是瞬息變化的。跟隨着感情的起伏變化，把它在文學語言上恰如其量地顯示出來，那就有待於韻位的平仄轉换。這手法，在勞動人民不斷創作的實踐中，早經積累了不少的經驗，在本章溯源到《詩經》和《楚辭》時，已經約畧談過了。這個在藝術表現手法上的優秀傳統，發展到了唐、宋間的長短句歌詞，由於曲調的豐富多彩和聲律論的普遍應用，得到多方面的啓示，把音樂曲調和漢民族語言的特性，很巧妙地結合起來了。於是在歌詞的韻位變化上，呈現出百花齊放的奇觀，對表現各種起伏變化的思想感情，也就具備種種不同形式，一任作者選擇。這轉韻的表現手法，是唐中葉以迄五代時的民間藝人不斷創造出來的，從而影響到專業文人，加以提煉確定，作爲倚聲家的共同法則。這轉韻法則，有簡單的和複雜的兩種，兹爲分别舉例如下：
一、上片仄韻，下片换平韻例：
鶯啼殘月，綉閣香燈滅。門外馬嘶郎欲别，正是落花時節。 妝成不畫蛾眉，含愁獨倚金扉。去路香塵莫掃，掃即郎去歸遲。
韋莊《清平樂》
二、單調小令平换仄例：
畫舸停橈，槿花籬外竹横橋。水上游人沙上女，回顧，笑指芭蕉林裏住。
歐陽炯《南鄉子》
三、上下片平仄四换（甲）例：
平林漠漠烟如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。 玉階空伫立，宿島歸飛急。何處是歸程。長亭連短亭。
李白《菩薩蠻》
四、上下片平仄四换（乙）例：
岸柳垂金綫，雨晴鶯百囀。家住緑楊邊，往來多少年。 馬嘶芳草遠，高樓簾半卷。斂袖翠蛾攢，相逢爾許難。
顧敻《醉公子》
五、上下片平仄四换（丙）例：
春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。 雕闌玉砌應猶在，只是朱顔改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
李煜《虞美人》
六、上下片平仄四换（丁）例：
記得那年花下，深夜，初識謝娘時。水堂西面畫簾垂，携手暗相期。 惆悵曉鶯殘月，相别，從此隔音塵。如今俱是異鄉人，相見更無因。
韋莊《荷葉懷》
第一例，上片“月”、“滅”、“别”、“節”連協四入（亦可協上、去） ，顯示緊促；下片“眉”、“扉”、“遲”换協三平，轉成舒緩。上急迫而下纏綿，宜於表達兩種不同情感的變化。第二例，“橈”和“橋”協兩平，顯示意態雍容；“女”、“顧”、“住”换協三仄，顯示感情激動。第三例，上片“織”、“碧”協兩入，“樓”、“愁”换兩平；下片“立”、“急”轉協兩入（入可用上、去，視情感的緩急變化酌定） ，“程”、“亭”又换兩平。這樣匀稱的平仄互换，先仄後平，一急一緩，恰與作者感情起伏相應，於緊促中見纏綿，是一個非常美聽的調子。第四例，上片“綫”、“囀”協兩去，“邊”、“年”换兩平；下片“遠”、“卷”轉兩上，“攢”、“難”又協兩平。情調和第三例相仿，但四仄遞用去、上，恰恰和少婦懷人的情感相當。這曲折委婉的内心變化，在這些韻位中是表達得異常深刻的。第五例，上片“了”、“少”協兩上，“風”、“中”换兩平；下片“在”、“改”轉兩上，“愁”、“流”又换兩平。前短嘆而後長吁，於迫促中見纏綿悱惻的無窮情致，是這個曲調的特色。第六例，上片“下”、“夜”協兩去，“時”、“垂”、“期”换三平；下片“月”、“别”轉兩入，“塵”、“人”、“因”又换三平。它的仄韻是向下透的，而且平仄韻的分量不相當；所以這四個仄韻，只起着加强音節化的作用，與前面提到的《女冠子》相同，仄韻只能居於賓位而已。
這上面所舉，是比較簡單的轉韻例子。下面再談比較複雜的：
一、去平入三轉兼兩叠一倒例：
河漢。河漢。曉掛秋城漫漫。愁人起望相思，江南塞北别離。離别。離别。河漢雖同路絶。
韋應物《調笑令》
二、平仄四轉，下片增一韻位例：
玉鈩香，紅蠟泪，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢雲殘，夜長衾枕寒。 梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
温庭筠《更漏子》
三、上入去入四轉兼兩個三叠例：
紅酥手，黄縢酒，滿城春色宫墻柳。東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯。錯。錯。 春如舊，人空瘦，泪痕紅浥鮫綃透。桃花落，閒池閣。山盟雖在，錦書難托。莫。莫。莫。
陸游《釵頭鳳》
四、平仄四轉兼夾協例：
去去，何處。迢迢巴楚，山水相連。朝雲暮雨，依舊十二峯前，猿聲到客船。 愁腸豈異丁香結。因離别，故國音書絶。想佳人花下，對明月春風，恨應同。
李珣《河傳》
五、平仄四轉，不兼夾協例：
湖上，閒望。雨蕭蕭，烟浦花橋，路遥。謝娘翠蛾愁不消，終朝，夢魂迷晚潮。 蕩子天涯歸棹遠。春已晚，鶯語空腸斷。若耶溪，溪水西，柳堤，不聞郎馬嘶。
温庭筠《河傳》
>
本章未完，点击下一页继续阅读