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元人北曲，類皆出自北方勾欄中普遍流行的時興小調。雖然經過文人學士和劇作家們不斷地採用、加工，乃至連綴若干同一宫調的曲牌，成爲散套，更進一步演爲雜劇、傳奇，但它的基本曲調，比起宋人創作的長調慢曲來，是要簡單得多的。周德清在他所著的《中原音韻》後面，選取了北曲定格四十首，有的原是單行小令，有的摘自散套或雜劇中。這些定格北曲的平仄安排，也和唐、宋令詞相差不遠，一般是兩平兩仄更遞使用；但遇到重點所在，講究陰陽、上去的分别，卻要嚴格得多。隨舉數首示例：
例一、《僊吕醉中天》：
疑是楊妃在，怎脱馬嵬灾？曾與明皇捧硯來，美臉風流殺。叵奈揮毫李白覷着嬌態，灑鬆烟點破桃腮。
白樸《佳人臉上黑痣》
它的平仄如下：
平仄平平仄，仄仄仄平平。平仄平平仄仄平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄仄仄平仄，仄平平仄仄平平。
這裏除了“叵奈揮毫李白覷着嬌態”十字一句和“灑鬆烟點破桃腮”是上三、下四句法，平仄安排有些異樣外，其餘和近體詩的格調完全相同。周德清特别指出“捧硯”、“點破”都是上去，可見這兩處是要兼講四聲的。
例二、《僊吕一半兒》：
自將楊柳品題人，笑拈花枝比較春，輸與海棠三四分。再偷匀，一半兒胭脂一半兒粉。
陳克明《春妝》
它的平仄如下：
仄平平仄仄平平，仄仄平平仄仄平，平仄仄平平仄平。仄平平，仄仄平平平仄仄平仄。
這裏除了結句用了兩個“兒”字兼押一個仄韻外，幾乎和宋人李重元的《憶王孫》：“萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂，杜宇聲聲不忍聞。欲黄昏，雨打梨花深閉門。”完全是一樣的形式。
例三、《中吕迎僊客》：
雕檐紅日低，畫棟彩雲飛，十二玉闌天外倚。望中原，思故國，感慨傷悲，一片鄉心碎。
鄭光祖《王粲登樓》雜劇
它的平仄如下：
平平平仄平，仄仄仄平平，仄仄仄平平仄仄。仄平平，平仄仄，仄仄平平，仄仄平平仄。
這裏的平仄安排，構成了和諧的音節。周德清説：“妙在‘倚’字上聲起音，一篇之中，唱此一字。”又説：“‘原’、‘思’字屬陰，‘感慨’上去，尤妙。”可見這個曲牌中，“倚”字和“感慨”二字要講究上去，“原”、“思”兩字要注意陰陽。
例四、《商調梧葉兒》：
别離易，相見難，何處鎖雕鞍？春將去，人未還，這其間，殃及殺愁眉泪眼。
關漢卿《别情》
它的平仄如下：
仄平仄，平仄平，平仄仄平平。平平仄，平仄平，仄平平，平仄仄平平仄仄。
這四個三言句都是對稱的形式，結尾是上三、下四句法，音節全部是和諧的。周德清説：“如此方是樂府。音如破竹，語盡意盡，冠絶諸詞。妙在‘這其間’三字，承上接下，了無瑕疵。‘殃及殺’三字，俊哉語也！”又説：“‘眼’字上聲，尤妙。”這“眼”字的所以妙，也就是因爲“泪”字是去聲的原故。
例五、《越調天净沙》：
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。
馬致遠《秋思》
它的平仄如下：
平平仄仄平平，仄平平仄平平，仄仄平平仄仄。仄平平仄，仄平平仄平平。
這三個六言句，構成對稱形式，但又不能全相匹配；這是運用“奇偶相生”的特殊情調，和諧中見淒婉。三句純是描寫自然景物，宛然一幅深秋圖畫。“夕陽西下”四字即景生情，結以“斷腸人在天涯”；那麽，上面最美麗的秋光，恰好都... -->>
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