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西湖念语
昔者王子猷之爱竹，造门不问于主人；陶渊明之卧舆，遇酒便留于道上。况西湖之胜概，擅东颍之佳名。虽美景良辰，固多于高会；而清风明月，幸属于闲人。并游或结于良朋，乘兴有时而独往。鸣蛙暂听，安问属官而属私；曲水临流，自可一觞而一咏。至欢然而会意，亦旁若于无人。乃知偶来常胜于特来，前言可信；所有虽非于己有，其得已多。因翻旧阕之辞，写以新声之调，敢陈薄伎，聊佐清欢。
◎西湖：指颍州西湖（今安徽阜阳西北）。
◎念语：北宋流行的一种颂歌形式。
◎（王）徽之字子猷。……时吴中一士大夫家有好竹，欲观之，便出坐舆造竹下，讽啸良久。主人洒扫请坐，徽之不顾。将出，主人乃闭门，徽之便以此赏之，尽叹而去。尝寄居空宅中，便令种竹。或问其故，徽之但啸咏，指竹曰：“何可一日无此君邪！”（《晋书·王徽之传》）
◎刺史王弘以元熙中临州，甚钦迟之，后自造焉。潜称疾不见。……弘每令人候之，密知当往庐山，乃遣其故人庞通之等赍酒，先于半道要之。潜既遇酒，便引酌野亭，欣然忘进。弘乃出与相见，遂欢宴穷日。潜无履，弘顾左右为之造履。左右请履度，潜便于坐申脚令度焉。弘要之还州，问其所乘，答云：“素有脚疾，向乘蓝舆，亦足自反。”乃令一门生二儿共舆之至州，而言笑赏适，不觉其有羡于华轩也。弘后欲见，辄于林泽间候之。至于酒米乏绝，亦时相赡。（《晋书·陶渊明传》）
◎帝文尝在华林园，闻虾蟆声，谓左右曰：“此鸣者为官乎，私乎？”或对曰：“在官地为官，在私地为私。”（《晋书·惠帝纪》）
◎此地有崇山峻岭，茂林修竹，又有清流激湍，映带左右，引以为流觞曲水，列坐其次。虽无丝竹管弦之盛，一觞一咏，亦足以畅叙幽情。（晋王羲之《兰亭集序》）
◎桓温入关，（王）猛被褐而诣之，一面谈当世之事，扪虱而言，旁若无人。（《晋书·王猛传》）
◆宋人宴集，无不歌以侑觞，然大率徒歌而不舞，其歌亦以一阕为率。其有连续歌此一曲者，为欧阳公之《采桑子》凡十一首；赵德麟《商调蝶恋花》，凡十首，一述西湖之胜，一述会真之事，皆徒歌而不舞，其所以异于普通之词者，不过重叠此曲，以咏一事而已。（王国维《宋元戏曲史·宋之乐曲》）
采桑子
轻舟短棹西湖好，绿水逶迤。芳草长堤。隐隐笙歌处处随。
无风水面琉璃滑，不觉船移。微动涟漪。惊起沙禽掠岸飞。
◎碧琉璃水净无风。（唐白居易《泛太湖书事》）
◆闲雅处自不可及。（清许霄昂《词综偶评》）
◆下阕四句，极肖湖上行舟，波平如镜之状，“不觉船移”四字，下语尤妙。（俞陛云《唐五代两宋词选释》）
又
春深雨过西湖好，百卉争妍。蝶乱蜂喧。晴日催花暖欲然。
兰桡画舸悠悠去，疑是神仙。返照波间。水阔风高飏管弦。
◎山青花欲然。（唐杜甫《绝句》）
又
画船载酒西湖好，急管繁弦。玉盏催传。稳泛平波任醉眠。
行云却在行舟下，空水澄鲜。俯仰留连。疑是湖中别有天。
◎急管繁弦催一醉，颓阳不驻引征鏣。（唐钱起《送孙十尉温县》）
◎空水共澄鲜。（南朝谢灵运《登江中孤屿》）
◆湖水澄澈时，如在镜中，云影天光，上下一色，“行云”数语，能道出之。（俞陛云《唐五代两宋词选释》）
又
群芳过后西湖好，狼藉残红。飞絮濛濛。垂柳阑干尽日风。
笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊。双燕归来细雨中。
◎双燕归来始下帘。（唐陆龟蒙《病中秋怀寄袭美》）
◎双燕归栖画阁中。（南唐冯延巳《采桑子》）
◆“始觉春空”，语拙，宋人每以“春”字，替人与事，用极不妥。（清先著、程洪《词洁》）
◆（“群芳过后”二句）埽处即生。（“笙歌散尽”二句）悟语是恋语。（清潭献《谭评词辨》）
◆（“始觉春空”）四字猛省。（清陈廷焯《别调集》）
◆西湖在宋时，极游观之盛。此词独写静境，别有意味。（俞陛云《唐五代两宋词选释》）
◆此首，上片言游冶之盛，下片言人去之静。通篇于景中见情，文字极疏隽。风光之好，太守之适，并可想象而知也。（唐圭璋《唐宋词简释》）
◆此词虽意在写暮春景物，而作者胸怀恬适之趣，同时表达出之。作者此词，皆从世俗繁华生活之中，渗透一层着眼。盖世俗之人，多在群芳正盛之时游观西湖；作者却于飞花、飞絮之外，得出寂静之境。世俗之游人皆随笙歌散去；作者却于人散、春空之后，领略自然之趣。其后苏轼作词，皆直写胸怀，因而将词体提升与诗同等。此种风气，欧阳修已开其端。特至东坡方大加发展，遂令词风为之一变。盖风气之成，必有其渐，非可突然而至也。（刘永济《唐五代两宋词简析》）
◆诗人写景赋物，虽每如钟嵘《诗品》所谓本诸“即目”，然复往往踪文而非践实，阳若目击今事而阴若乃心摹前构。匹似欧阳修《采桑子》“垂下帘栊，双燕归来细雨中”，名句传诵。其为真景直寻耶？抑以谢朓《和王主簿怨情》有“风帘入双燕”，陆龟蒙《病中秋怀寄袭美》有“双燕归来始下帘”，冯延巳《采桑子》有“日暮疏钟，双燕归栖画阁中”，而遂华词补假，以与古为新也？修之词中洵有燕归，修之目中殆不保实见燕归乎？史传载笔，尚有准古饰今，因模拟而成捏造，况词章哉？不特此也。（钱锺书《管锥编》）
又
何人解赏西湖好，佳景无时。飞盖相追。贪向花间醉玉卮。
谁知闲凭阑干处，芳草斜晖。水远烟微。一点沧洲白鹭飞。
◎清夜游西园，飞盖相追随。（三国魏曹植《公宴诗》）
◎既欢怀禄情，复协沧洲趣。（南朝谢朓《之宣城郡出新林浦向板桥》）
又
清明上巳西湖好，满目繁华。争道谁家。绿柳朱轮走钿车。
游人日暮相将去，醒醉喧哗。路转堤斜。直到城头总是花。
◎上巳：古代农历三月三日为上巳节。
◎银秋騕袅嘶宛马，绣鞅璁珑走钿车。（唐杜牧《街西长句》）
又
荷花开后西湖好，载酒来时。不用旌旗。前后红幢绿盖随。
画船撑入花深处，香泛金卮。烟雨微微。一片笙歌醉里归。
◎方筵罗玉俎，激水泛金卮。（北朝邢绍《三日华林园公宴》）
又
天容水色西湖好，云物俱鲜。鸥鹭闲眠。应惯寻常听管弦。
风清月白偏宜夜，一片琼田。谁羡骖鸾。人在舟中便是仙。
◎云物凄凄拂曙流。（唐赵嘏《长安秋望》）
◎驾鹤上汉，骖鸾腾天。（南朝江淹《别赋》）
◎郭太字林宗……始见河南尹李膺，膺大奇之，遂相友善，于是名震京师。后归乡里，衣冠诸儒送至河上，车数千两。林宗唯与李膺同舟共济，众宾望之，以为神仙焉。（《后汉书·郭太传》）
又
残霞夕照西湖好，花坞蘋汀，十顷波平，野岸无人舟自横。
西南月上浮云散，轩槛凉生。莲芰香清。水面风来酒面醒。
◎花坞夕阳迟。（唐严维《酬刘员外》）
◎春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。（唐韦应物《滁州西涧》）
又
平生为爱西湖好，来拥朱轮。富贵浮云。俯仰流年二十春。
归来恰似辽东鹤，城郭人民。触目皆新。谁识当年旧主人。
◎朱轮：古代王侯显贵所乘的车子。因用朱红漆轮，故称。
◎丁令威，本辽东人，学道于灵虚山。后化鹤归辽，集城门华表柱。时有少年，举弓欲射之。鹤乃飞，徘徊空中而言曰：“有鸟有鸟丁令威，去家千年今始归。城郭如故人民非，何不学仙冢垒垒。”遂高上冲天。（《搜神后记》）
◆作者自皇祐二年（1050）秋离颍州知州改知应天府（今河南商丘），到熙宁四年（1071）退休归颍，恰好二十个春天。（黄畬《欧阳修词笺注》）
◆欧阳文忠公，庐陵人，仁宗擢为参知政事，事英宗、神宗，坚求退，除观文殿学士，出典亳、青二州，擢宣徽使，判太原，遣内侍赐告，谕赴阙，欲留共政，力辞，乞守蔡。在亳六请致仕，至蔡复请，乃许。公年未及谢，天下高之，旧号醉翁，晚又号六一居士。昔守颍上，乐其风土，因卜居焉。郡有西湖，公尤爱之，作《念语》及十词歌之。（宋施元之《注东坡先生诗》卷三《陪欧阳公燕西湖》注）
◆碧潭浮影蘸红旗，日初迟，漾晴漪。我欲寻芳，先遣报春知。尽放百花连夜发，休更待，晓风吹。 满携尊酒弄繁枝，与佳期，伴群嬉。犹有邦人，争唱醉翁词。应笑今年狂太守，能痛饮，似当时。（宋叶梦得《江城子》）
又
画楼钟动君休唱，往事无踪。聚散匆匆。今日欢娱几客同。
去年绿鬓今年白，不觉衰容。明月清风。把酒何人忆谢公？
◎感时为欢欢，白发绿鬓生。（古乐府《冬歌》）
◎谁念北楼上，临风怀谢公。（唐李白《秋登宣城谢眺北楼》）
又
十年一别流光速，白首相逢。莫话衰翁。但斗尊前语笑同。
劝君满酌君须醉，尽日从容。画鹢牵风。即去朝天沃舜聪。
◎朝天：朝见天子。
◎平戎一弄沃舜聪，貂璫壁立亦动容。（宋苏舜钦《演化琴德素高昔尝供奉先帝闻予所藏宝琴求而挥弄不忍去因为作歌以写其意云》。沃舜聪：向君主进言。）
又
十年前是尊前客，月白风清，忧患凋零。老去光阴速可惊。
鬓华虽改心无改，试把金觥。旧曲重听。犹似当年醉里声。
朝中措送刘仲原甫出守维扬
平山阑槛倚晴空，山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风。
文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，尊前看取衰翁。
◎平山：即平山堂，在今江苏扬州，为欧阳修所建。
◎江流天地外，山色有无中。（唐王维《汉江临泛》）
◎扬州蜀冈上大明寺平山堂前，欧阳文忠公手植柳一株，谓之“欧公柳”。公词所谓“手种堂前杨柳，别来几度春风”者。薛嗣昌作守，相对亦种一株，自榜曰“薛公柳”，人莫不嗤之。嗣昌既去，为人伐之。不度德有如此者！（宋张邦基《墨庄漫录》）
◆欧阳文忠公在扬州作平山堂，壮丽为淮南第一，上据蜀冈，下临江南数百里，真、润、金陵三州，隐隐若可见。公每暑时，辄凌晨携客往游，遣人走邵伯，取荷花千馀朵，插百许盆，与客相间。遇酒行，即遣妓取一花传客，以次摘其叶尽处以饮酒，往往侵夜，戴月而归。余绍圣初始登第，尝以六七月之间馆于此堂。是岁大暑，环堂左右，老木参天，后有竹千馀竿，大如椽，不复见日色。寺有一僧，年八十馀，及见公，犹能道公时事甚详。（宋叶梦得《避暑录话》）
◆芜城此地远人寰，尽借江南万叠山。水气横泻飞鸟外，岚光平堕酒杯间。主人寄赏来何暮，游子销忧醉不还。无限秋风桂枝老，淮王先去可能攀。（宋刘敞《游平山堂寄欧阳永叔内翰》）
◆督府繁华久已阑，至今形胜可跻攀。山横天地苍茫外，花发池台草莽间。万井笙歌遗俗在，一樽风月属君闲。遥知为我留真赏，恨不相随暂解颜。（宋欧阳修《和刘原甫平山堂见寄》）
◆龙门不见鬓垂丝，莫唱平山杨柳辞。纵使前声君忍听，后声恼杀木肠儿。（宋晁说之《席上有唱欧公送刘原父辞者次日又有唱东坡三过平山堂词者今联续唱之感怀作绝句》）
◆送刘贡父守维扬作长短句云：“平山栏槛倚晴空，山色有无中。”平山堂望江左诸山甚近，或以为永叔短视，故云“山色有无中”。东坡笑之，因赋快哉亭道其事云：“长记平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿，认取醉翁语，山色有无中。”盖山色有无中，非烟雨不能然也。（宋胡仔《苕溪渔隐丛话》后集引《艺苑雌黄》）
◆“水流天地外，山色有无中”，王维诗也。权德舆《晚渡扬子江》诗云：“远岫有无中，片帆烟水上。”已是用维语。欧阳公长短句云：“平山阑槛倚晴空，山色有无中。”诗人至是，盖三用矣。然公但以此句施于平山堂为宜，初不自谓工也。东坡先生乃云：“记取醉翁语，山色有无中。”则似谓欧阳公创为此句，何哉？（宋陆游《老学庵笔记》）
◆然永叔起句是“平山栏槛倚晴空”，安得烟雨？恐苏终不能为欧解矣。（明卓人月《古今词统》）
◆只“山色”一句，此堂已足千古。（明潘游龙《古今诗馀醉》）
◆“山色有无中”，写景绝。（《新刻注释草堂诗馀评林》引李廷机）
◆按君子进德修业，欲及时也。无事不须在少年努力者，现身说法，神采奕奕动人。（清黄苏《蓼园词选》）
◆戊申（1668）重九，偶滞广陵，策杖过红桥，登法海寺，遥望平山堂，可二里许。欲造而观焉，而小雨微茫，路湿秋草，辄兴尽而返，因窃叹曰：欧、苏二公，千古之伟人也，其文章事业，炳耀天壤，而此地独以两公之词传，至今读《朝中措》、《西江月》诸什，如见两公之须眉生动，偕游于千载之上也。世乃目词为雕虫小技者，抑独何欤？以词学为小技，谓欧、苏非伟人乎？（清曹尔堪《汪懋麟锦瑟词序》）
◆词有尚风，有尚骨，欧公《朝中措》云：“手种堂前杨柳，别来几度春风。”东坡《雨中花慢》云：“高会聊追短景，清商不假馀妍。”孰风孰骨可辨。（清刘熙载《艺概》）
◆用成语，贵浑成，脱化如出诸己。……欧阳永叔“平山栏槛倚晴空，山色有无中”，用王摩诘句，均妙。（清沈祥龙《论词随笔》）
◆平山堂，一坯土耳，亦无片石可语，然以欧、苏词，遂令地重。（清王士禛《花草蒙拾》）
长相思
蘋满溪，柳绕堤，相送行人溪水西。回时陇月低。
烟霏霏，风凄凄，重倚朱门听马嘶。寒鸥相对飞。
◆此词一作张先词。
又
花似伊，柳似伊，花柳青春人别离。低头双泪垂。
长江东，长江西，两岸鸳鸯两处飞。相逢知几时。
又
深花枝，浅花枝，深浅花枝相并时。花枝难似伊。
玉如肌，柳如眉，爱着鹅黄金缕衣。啼妆更为谁。
◎芙蓉如面柳如眉。（唐白居易《长恨歌》）
◆连用四“花枝”，二“深浅”字，姿态甚足。后半殊逊。（清陈廷焯《闲情集》）
◆“深花枝，浅花枝。（略）”欧阳公《长相思》词也。可谓鄙俚极矣。而圣叹以前半连用四“花枝”两“深浅”字，叹为绝技。真乡里小儿之见。（清陈廷焯《白雨斋词话》）
诉衷情眉意
清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆。都缘自有离恨，故画作远山长。
思往事，惜流芳，易成伤。拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠。
◎武帝女寿阳公主人日卧于含章檐下，梅花落公主额上，成五出之华，拂之不去，皇后留之。自后有梅花妆，后人多效之。（《太平御览》引《宋书》）
◎文君姣好，眉色如望远山，脸际常若芙蓉。（《西京杂记》）
◆纵画长眉，能解离恨否？笔妙，能于无理中传出痴女子心肠。（清陈廷焯《闲情集》）
踏莎行
候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。
◎候馆：旅馆。
◎市桥官柳细，江路野梅香。（唐杜甫《西郊》）
◎柔情不断春如水。（宋寇準《夜度娘》）
◎一曲离肠寸寸断。（唐韦庄《上行杯》）
◎出门何所见，春色满平芜。（唐高适《田家春望》）
◆杜子美流离兵革中，其咏内子云：“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。”欧阳文忠、范文正，矫饰风节，而欧公词云：“寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。”又：“薄幸辜人终不愤，何时枕上分明问。”范文正词：“都来此事，眉间心上，无计相回避。”又：“明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。”林和靖《梅》诗及“春水静于僧眼碧，晚山浓似佛头青”之句，可想见其清雅。而《长相思》词云：“君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成。江头潮已平。”情之所钟，虽贤者不能免，岂少年所作耶？惟荆公诗词未尝作脂粉语。（宋俞文豹《吹剑录》外集）
◆句意最工。（明黄昇《唐宋诸贤绝妙词选》）
◆佛经云：“奇草芳花能逆风闻薰。”江淹《别赋》：“闺中风暖，陌上草薰。”正用佛经语。《六一词》云“草薰风暖摇征辔”，又用江淹语。今《草堂词》改“薰”作“芳”，盖未见《文选》者也。（明杨慎《词品》）
◆欧阳公词：“平芜尽处是春山，行人更在春山外。”石曼卿诗：“水尽天不尽，人在天尽头。”欧与石同时，且为文字友，其偶同乎？抑相取乎？（同上）
◆别调有云：“便做一江春水都是泪，流不尽许多情。”意同。（明董其昌《便读草堂诗馀》）
◆“芳草更在斜阳外”、“行人更在春山外”两句，不厌百回读。（明卓人月《古今词统》）
◆春水春山走对妙。望断江南山色，远人不见草连空，一望无际矣。尽处是春山，更在春山外，转望转远矣。当取以合看。（明沈际飞《草堂诗馀正集》）
◆春水写愁，春山骋望，极切极婉。（明李攀龙《草堂诗馀隽》）
◆“平芜尽处是春山，行人更在春山外。”此淡语之有情者也。（明王世贞《艺苑卮言》）
◆欧公有句云：“平芜尽处是春山，行人更在春山外。”陈大声体之，作《蝶恋花》，落句云：“千里青山劳望眼，行人更比青山远。”虽面稍更，而意句仍昔。然则偷句之钝，何可避也。（明陈霆《渚山堂词话》）
◆此词特为赠别作耳。首阕言时物喧妍，征辔之去，自是得意。其如我之离愁不断何？次阕言不敢远望，愈望愈远也。语语倩丽，韶光情文斐亹。（清黄苏《蓼园词选》）
◆“平芜尽处是春山，行人更在春山外。”升庵以拟石曼卿“水尽天不尽，人在天尽头”，未免河汉。盖意近而工拙悬殊，不啻霄壤。且此等入词为本色，入诗即失古雅，可与知者道耳。（清王士禛《花草蒙拾》）
◆结语韵致更远。（清茅暎《词的》）
◆“春山”疑当作“青山”，否则，既用“春水”，又用两“春山”字，未免稍复矣。（清许昂霄《词综偶评》）
◆（离愁二句）后主“离恨恰如芳草”二语，更绵远有致。（清陈廷焯《大雅集》）
◆余按公词以此为最婉转，以《少年游》咏草为最工切超脱。当亦百世之公论也。（吴梅《词学通论》）
◆唐宋人诗词中，送别怀人者，或从居者着想，或从行者着想，能言情婉挚，便称佳构。此词则两面兼写。前半首言征人驻马回头，愈行愈远，如春水迢迢，却望长亭，已隔万重云树。后半首为送行者设想，倚栏凝睇，心倒肠回，望青山无际，遥想斜日鞭丝，当已出青山之外，如鸳鸯之烟岛分飞，互相回首也。以章法论，“候馆”、“溪桥”言行人所经历；“柔肠”、“粉泪”言思妇之伤怀，情同而境判，前后阕之章法井然。（俞陛云《唐五代两宋词选释》）
◆此首，上片写行人忆家，下片写闺人忆外。起三句，写郊景如画，于梅残柳细、草薰风暖之时，信马徐行，一何自在。“离愁”两句，因见春水之不断，遂忆及离愁之无穷。下片，言闺人之怅望。“楼高”一句唤起，“平芜”两句拍合。平芜已远，春山则更远矣，而行人又在春山之外，则人去之远，不能目睹，惟存想象而已。写来极柔极厚。（唐圭璋《唐宋词简释》）
◆此亦托为闺人别情，实乃自抒己情也，与晏殊《踏莎行》二词同。上半阕行者自道离情；下半阕则居者怀念行者。此词之行者，当即作者本人。欧阳修因作书责高若讷不谏吕夷简排斥孔道辅、范仲淹诸人，被高将其书呈之政府，因而被贬为夷陵令。（刘永济《唐五代两宋词简析》）
又
雨霁风光，春分天气，千花百卉争明媚。画梁新燕一双双，玉笼鹦鹉愁孤睡。
薜荔依墙，莓苔满地，青楼几处歌声丽。蓦然旧事上心来，无言敛皱眉山翠。
◎文君姣好，眉色如望远山，脸际常若芙蓉。（《西京杂记》）
望江南
江南蝶，斜日一双双。身似何郎全傅粉，心如韩寿爱偷香。天赋与轻狂。
微雨后，薄翅腻烟光。才伴游蜂来小院，又随飞絮过东墙。长是为花忙。
◎何平叔（晏）美姿仪，面至白。魏明帝疑其傅粉，正夏月，与热汤饼。既啖，大汗出，以朱衣自拭，色转皎然。（南朝刘义庆《世说新语·容止》）
◎韩寿美姿容，贾充辟以为掾。充每聚会，贾女于青琐中看，见寿，说之，恒怀存想，发于吟咏。后婢往寿家，具述如此，并言女光丽。寿闻之心动，遂请婢潜修音问；及期往宿。寿蹻捷绝人，逾墙而入，家中莫知。自是充觉女盛自拂拭，说畅有异于常。后会诸吏，闻寿有奇香之气，是外国所贡，一着人，则历月不歇。充计武帝唯赐己及陈骞，馀家无此香，疑寿与女通，而垣墙重密，门阁急峻，何由得尔！乃托言有盗，令人修墙。使反曰：“其馀无异，唯东北角如有人迹，而墙高，非人所逾。”充乃取女左右婢考问，即以状对。充秘之，以女妻寿。（南朝刘义庆《世说新语·惑溺》）
减字木兰花
留春不住，燕老莺慵无觅处。说似残春，一老应无却少人。
风和月好，办得黄金须买笑。爱惜芳时，莫待无花空折枝。
◎汉武与丽娟看花，蔷薇始开，态若含笑。帝曰：“此花绝胜佳人笑也。”丽娟戏曰：“笑可买乎？”帝曰：“可。”丽娟奉金百斤，为买笑钱。（《贾氏说林》）
◎劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。花开堪折直须折，莫待无花空折枝。（唐杜秋娘《金缕衣》）
又
伤怀离抱，天若有情天亦老。此意如何，细似轻丝渺似波。
扁舟岸侧，枫叶荻花秋索索。细想前欢，须着人间比梦间。
◎衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。（唐李贺《金铜仙人辞汉歌》）
◎浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。（唐白居易《琵琶行》）
又
楼台向晓，淡月低云天气好。翠幕风微，宛转《梁州》入破时。
香生舞袂，楚女腰肢天与细。汗粉重匀，酒后轻寒不着人。
◎朦胧闲梦初成后，宛转柔声入破时。（唐白居易《卧听法曲霓裳》。入破：唐宋大曲的专用语。大曲每套都有十馀遍，归入散序、中序、破三大段。入破即为破这一段的第一遍。）
◎楚灵王好细腰。（《韩非子·二柄》）
又
画堂雅宴，一抹朱弦初入遍。慢捻轻拢，玉指纤纤嫩剥葱。
拨头憁利，怨月愁花无限意。红粉轻盈，倚暖香檀曲未成。
◎红妆齐抱紫檀槽，一抹朱弦四十条。（后周王仁裕《荆南席上咏胡琴妓二首》）
◎遍：唐宋大曲系按一定顺序连结若干小曲而成，又称大遍。其中各小曲亦有称“遍”的。
◎轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。（唐白居易《琵琶行》）
◎娥娥红粉妆，纤纤出素手。（《古诗十九首》）
◎指剥春葱腕似雪。（唐方干《采莲》）
◎拨头，出西域，胡人为猛兽所噬，其子求兽杀之，为此舞以象也。（宋马端临《文献通考·乐二十》）
◎天香留凤尾，馀暖在檀槽。（南唐李煜《书琵琶背》）
又
歌檀敛袂，缭绕雕梁尘暗起。柔润清圆，百琲明珠一线穿。
樱唇玉齿，天上仙音心下事。留往行云，满坐迷魂酒半醺。
◎昔韩娥东之齐，匮粮，过雍门，鬻歌假食。既去，而馀音绕梁欐，三日不绝。（《列子·汤问》）
◎薛谭学讴于秦青，未穷青之技，自谓尽之，遂辞归。秦青弗止。饯于郊衢，抚节悲歌，声振林木，响遏行云。薛谭乃谢求反，终身不敢言归。（《列子·汤问》）
生查子
去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。
◆三四句佳句也（指“春风来海上，明月在江头”），如李易安“月上柳梢头”，则词意邪僻矣。纪昀曰：“月上柳梢头”一阕，乃欧公小词。后人窜入朱淑真，已为冤抑。此更移之李易安，尤非。此词邪僻，在下句“人约黄昏后”五字。若“月上柳梢头”，乃是常景，有何邪僻？此论未是。（元方回《瀛奎律髓》卷十六白居易《正月十五夜月》评）
◆元曲之称绝者，不过得此法。（明卓人月《古今词统》）
◆今世所传女郎朱淑真“去年元夜时，花市灯如昼”《生查子》词，见《欧阳文忠公集》一百三十一卷，不知何以讹为朱氏之作。世遂因此词，疑淑真失妇德，记载不可不慎也。（清王士禛《池北偶谈》）
◆杨慎升庵《词品》载其《生查子》一阕，有“月上柳梢头，人约黄昏后”语，（毛）晋跋遂称为“白璧微瑕”。然此词今载欧阳修《庐陵集》第一百三十一卷中，不知何以窜入淑真集内，诬以桑濮之行。慎收入《词品》，既为不考，而晋刻《宋名家词》六十一种，《六一词》即在其内，乃于《六一词》漏注，互见《断肠词》，已自乱其例，此集更不一置辨，且证实为“白璧微瑕”，益卤莽之甚。（《四库总目提要·断肠词》）
◆“去年元夜”一词，本欧阳公作，后人误编入《断肠集》，遂疑朱淑真为泆女，皆不可不辨。按“去年元夜”一词，当是永叔少年笔墨。渔洋辨之于前，云伯辨之于后，俱有挽扶风教之心。余谓古人托兴言情，无端寄慨，非必实有其事。此词即为朱淑真作，亦不见是泆女，辨不辨皆可也。（清陈廷焯《词坛丛话》引陈文述）
◆辛稼轩“去年燕子来”词，仿欧阳永叔“去年元夜时”词格。（清张德瀛《词徵》）
◆淑真《生查子》词，《钦定四库全书提要》辨之甚详，宋曾慥《乐府雅词》、明陈耀文《花草粹编》并作永叔。慥录欧词特慎，《雅词》序云：“当时或作艳曲，谬为公词，今悉删除。”此阕适在选中，其为欧词明甚。毛刻《断肠词》校雠不精，跋尾又袭升庵臆说，青蝇玷璧，不足以传贤媛。（清况周颐《断肠词跋》）
又
含羞整翠鬟，得意频相顾。雁柱十三弦，一一春莺语。
娇云容易飞，梦断知何处。深院锁黄昏，阵阵芭蕉雨。
◎十三弦柱雁行斜。（唐李商隐《昨日》。雁柱：乐器筝上整齐排列的弦柱。）
◎琵琶金翠羽，弦上黄莺语。（唐韦庄《菩萨蛮》）
◆“雁柱”二语，摹弹筝之神。（明卓人月《古今词统》）
◆“一一”字从“频”字生来，“春莺语”从“得意”字生来。前一阕写得意时情怀，无限旖旎；次一阕写别后情怀，无限凄苦；胥于筝寓之。凡遇合无常，思妇中年，英雄末路，读之皆堪下泪。（清黄苏《蓼园词选》）
清商怨
关河愁思望处满，渐素秋向晚。雁过南云，行人回泪眼。
双鸾衾裯悔展，夜又永、枕孤人远。梦未成归，《梅花》闻塞管。
◆绍兴庚午岁，余为临安秋赋考试官，同舍有举欧阳公长短句词曰：“雁过南云，行人回泪眼。”因问曰：“南云其义安在？”余答曰：“尝见江总诗云：‘心逐南云去，身随北雁来。故园篱下菊，今日几花开？’恐出于此耳。”（宋陈岩肖《庚溪诗话》）
◆音节之间，如有所咽而不得舒。陆云赋：“眷南云以兴悲，蒙东雨而涕零。”江总诗：“心逐南云去，身随北雁来。”（明卓人月《古今词统》）
阮郎归
刘郎何日是来时，无心云胜伊。行云犹解傍山飞，郎行去不归。
强匀画，又芳菲，春深轻薄衣。桃花无语伴相思，阴阴月上时。
◎汉明帝永平五年，剡县刘晨、阮肇共入天台山取谷皮，迷不得返，经十三日，粮食乏尽，饥馁殆死。遥望山上有一桃树，大有子实，而绝岩邃涧，永无登路。攀援藤葛，乃得至上。各啖数枚，而饥止体充。复下山，持杯取水，欲盥漱，见芜菁叶从山腹流出，甚鲜新，复一杯流出，有胡麻饭糁，相谓曰：“此知去人径不远。”便共没水，逆流二三里，得度山出一大溪，溪边有二女子，姿质妙绝，见二人持杯出，便笑曰：“刘、阮二郎，捉向所失流杯来。”晨、肇既不识之，缘二女便呼其姓，如似有旧，乃相见忻喜。问：“来何晚邪？”因邀还家。其家筒瓦屋，南壁及东壁下各有一大床，皆施绛罗帐，帐角悬铃，金银交错。床头各有十侍婢，敕云：“刘、阮二郎，经涉山岨，向虽得琼实，犹尚虚弊，可速作食。”食胡麻饭、山羊脯、牛肉甚甘美。食毕行酒，有一群女来，各持五三桃子，笑而言：“贺汝婿来。”酒酣作乐，刘、阮忻怖交并。至暮，令各就一帐宿，女往就之，言声清婉，令人忘忧。十日后，欲求还去，女云：“君已来是，宿福所牵，何复欲还邪？”遂停半年。气候草木是春时，百鸟啼鸣，更怀悲思，求归甚苦。女曰：“罪牵君，当可如何？”遂呼前来女子有三四十人，集会奏乐，共送刘、阮，指示还路。既出，亲旧零落，邑屋改异，无复相识。问讯得七世孙，传闻上世入山，迷不得归。至晋太元八年，忽复去，不知何所。（南朝刘义庆《幽明录》）
◆云无定踪，犹胜伊人，不得比之陌上尘矣。（明沈际飞《草堂诗馀续集》）
又
落花浮水树临池，年前心眼期。见来无事去还思，而今花又飞。
浅螺黛，淡燕脂，闲妆取次宜。隔帘风雨闭门时，此情风月知。
◆波折婉约。（明沈际飞《草堂诗馀续集》）
蝶恋花
帘幕东风寒料峭，雪里香梅，先报春来早。红蜡枝头双燕小，金刀剪彩呈纤巧。
旋暖金炉薰蕙藻，酒入横波，困不禁烦恼。绣被五更春睡好，罗帏不觉纱窗晓。
又
南雁依稀回侧阵，雪霁墙阴，遍觉兰芽嫩。中夜梦馀消酒困，炉香卷穗灯生晕。
急景流年都一瞬，往事前欢，未免萦方寸。腊后花期知渐近，东风已作寒梅信。
◎梦觉灯生晕，宵残雨送凉。（唐韩愈《宿龙宫滩》）
◆境、趣、情皆在内，而皆指不出，妙。（明沈际飞《草堂诗馀续集》）
又
腊雪初销梅蕊绽，梅雪相和，喜鹊穿花转。睡起夕阳迷醉眼，新愁长向东风乱。
瘦觉玉肌罗带缓，红杏梢头，二月春犹浅。望极不来芳信断，音书纵有争如见。
◎相去日已远，衣带日已缓。（《古诗十九首》）
又
海燕双来归画栋，帘影无风，花影频移动。半醉腾腾春睡重，绿鬟堆枕香云拥。
翠被双盘金缕凤，忆得前春，有个人人共。花里黄莺时一弄，日斜惊起相思梦。
◎卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。（唐沈佺期《独不见》）
◎忆眠时，春梦困腾腾。（唐韩偓《三忆》）
◆前以惊梦起，以伤春转。后以伤春起，惊梦转，大概一机局，而笔性远过之。（明潘游龙《古今诗馀醉》）
◆此亦有感而言，辞气流利，足爽人口。（《新刻注释草堂诗馀评林》引李廷机）
又
面旋落花风荡漾，柳重烟深，雪絮飞来往。雨后轻寒犹未放，春愁酒病成惆怅。
枕畔屏山围碧浪，翠被华灯，夜夜空相向。寂寞起来褰绣幌，月明正在梨花上。
◎无言匀睡脸，枕上屏山掩。（唐温庭筠《菩萨蛮》）
◆欧公《蝶恋花》“面旋落花”云云，字字沉响，殊不可及。（王国维《人间词话》附录）
又
帘幕风轻双语燕，午后醒来，柳絮飞撩乱。心事一春犹未见，红英落尽青苔院。
百尺朱楼闲倚遍，薄雨浓云，抵死遮人面。羌管不须吹别怨，无肠更为新声断。
又
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
◆此词一作南唐冯延巳词。
◆朱彝尊云：“庭院深深”一阕，载冯延巳《阳春录》，刻作欧九，误也。（徐釚《词苑丛谈》引）
◆按此阕入《六一集》，诸选本遂俱指为欧词，张氏《词选》尤言之凿凿……余谓此误始于易安。盖易安仅见欧集，未见《阳春录》。不知欧公小词，多与《阳春》、《花间》混，鄙亵之语，仇人羼厕，昔人论之已详，集本殊不足据。且欧公平生浸馈冯词，或录杰作为研摩，后人遂误传欧作。朱竹垞曾辨正之，谓“见《阳春录》刻作欧九者误”。惠言殆未深考欤！（陈秋帆《阳春集笺》）
◆末句参之“点点飞红雨”句，一若关情，一若不关情，而情思俱荡漾无边。（明沈际飞《草堂诗馀正集》）
◆凄如送别。（清茅暎《词的》）
◆首句叠用三个“深”字最新奇，后段形容春暮光景殆尽。（《草堂诗馀评林》引李廷机）
◆词家意欲层深，语欲浑成；作词者大抵意层深者，语便刻画；语浑成者，意便肤浅，两难兼也。或欲举其似，偶拈永叔词云：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”此可谓层深而浑成。何也？因花而有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不语，此一层意也；不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅，而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶！然作者初非措意，直如化工生物，笋末出而苞节已具，非寸寸为之也。若先措意便刻画，愈深愈堕恶境矣。此等一经拈出，便当扫去。（清沈雄《古今词话·词品》引毛先舒）
◆“庭院深深”，闺中既以邃远也；“楼高不见”，哲王又不悟也；“章台”“游冶”，小人之径；“雨横风狂”，政令暴急也；“乱红飞去”，斥逐者非一人而已，殆为韩、范作乎？又此词亦见冯延巳集中。李易安《词序》云：“欧阳公作《蝶恋花》，有‘庭院深深深几许’之句，余酷爱之，用其语，作‘庭院深深’数阕，其声即旧《临江仙》也。”易安去欧公未远，其言必非无据。（清张惠言《词选》）
◆首阕因杨柳烟多，若幕之重重者，庭院之深以此，即下句章台不见，亦以此。总以见柳絮之迷人，加之雨横风狂，即拟闭门，而春已去矣。不见乱红之尽飞乎？语意如此，通首诋斥，看来必有所指。第词旨浓丽，即不明所指，自是一首好词。（清黄苏《蓼园词选》）
◆宋刻玉玩，双层浮起，笔墨至此，能事几尽。（清谭献《谭评词辨》）
◆冯正中词，极沉郁之致，穷顿挫之妙，缠绵忠厚，与温、韦相伯仲也。《蝶恋花》四章，古今绝构。《词选》本李易安《词序》，指“庭院深深”一章为欧阳公作，他本亦多作永叔词，惟《词综》独云冯延巳作，竹垞博极群书，必有所据。且细昧此阕，与上三章笔墨，的是一色，欧公无此手笔。（清陈廷焯《白雨斋词话》）
◆正中《蝶恋花》四阕，情词悱恻，可群可怨。《词选》云：“忠爱缠绵，宛然《骚》、《辨》之义。延巳为人，专蔽嫉妒，又敢为大言，此词盖以排间异己者，其君之所以信而不疑也。”数言确当。（同上）
◆“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”词意殊怨，然怨之深，亦厚之至。盖三章犹望其离而复合，四章则绝望矣。作词解如此用笔，一切叫嚣纤冶之失，自无从犯其笔端。（同上）
◆冯正中《蝶恋花》四章，忠爱缠绵，已臻绝顶，然其人亦殊无足取，尚何疑于史梅溪耶？诗词不尽能定人品，信矣。（同上）
◆连用三“深”字，妙甚。偏是楼高不见，试想千古有情人读至结处，无不泪下。绝世至文。（清陈廷焯《云韶集》）
◆词有与风诗意义相近者，自唐迄宋，前人巨制，多寓微旨。如李太白“汉家陵阙”，《兔爰》伤时也。张子同“西塞山前”，《考槃》乐志也。王仲初“昭阳路断”，《小星》安命也。温飞卿“小山重叠”，《柏舟》寄意也。李后主“花明月暗”，《行露》思也。韦端己“红楼别夜”，《匪风》怨也。张子澄“浣花溪上”，《绸缪》之缔好也。冯正中“庭院深深”，《苌楚》之悯乱也。（清张德瀛《词徵》）
◆此词帘深楼迥、及“乱红飞过”等句，殆有寄托，不仅送春也。（俞陛云《唐五代两宋词选释》）
◆有有我之境，有无我之境。“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。”有我之境也。“采菊东篱下，悠然见南山。”“寒波淡淡起，白鸟悠悠下。”无我之境也。有我之境，以我物观。故物皆着我之色彩。无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。古人为词，写有我之境者为多，然未始不能写无我之境，此在豪杰之士能自树立耳。（王国维《人间词话》）
◆此首写闺情，层深而浑成。首三句，但写一华丽之深院，而人之矜贵可知。“玉勒”两句，写行人游冶不归，一则庭院凝愁，一则章台驰骋，两句射照，哀乐毕见。换头，因风雨交加，更起伤春怀人之情。“泪眼”两句，毛稚黄释之曰：“因‘花’而有‘泪’，此一层意也。因‘泪’而问‘花’，此一层意也。‘花’竟‘不语’，此一层意也。不但‘不语’且又‘乱’落‘飞过秋千’，此一层意也。人愈伤心，‘花’愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶。”观毛氏此言，可悟其妙。（唐圭璋《唐宋词简释》）
又
永日环堤乘彩舫，烟草萧疏，恰似晴江上。水浸碧天风皱浪，菱花荇蔓随双桨。
红粉佳人翻丽唱，惊起鸳鸯，两两飞相向。且把金尊倾美酿，休思往事成惆怅。
又
越女采莲秋水畔，窄袖轻罗，暗露双金钏。照影摘花花似面，芳心只共丝争乱。
鸂鶒滩头风浪晚，雾重烟轻，不见来时伴。隐隐歌声归棹远，离愁引着江南岸。
◆（“窄袖”句）言小人常态。（“雾重”句）言君子道消。（清谭献《谭评词辨》）
◆与元献作。同一缠绵，语更婉雅。（清陈廷焯《闲情集》）
又
水浸秋天风皱浪，缥缈仙舟，只似秋江上。和露采莲愁一饷，看花却是啼妆样。
折得莲茎丝未放，莲断丝牵，特地成惆怅。归棹莫随花荡漾，江头有个人想望。
◎啼妆者，薄拭目下若啼处……始自大将军梁冀家所为，京都歙然，诸夏皆放效。（《后汉书·五行志一》）
又
梨叶初红蝉韵歇，银汉风高，玉管声凄切。枕簟乍凉铜漏彻，谁教社燕轻离别。
草际虫吟秋露结，宿酒醒来，不记归时节。多少衷肠犹未说，珠帘夜夜朦胧月。
又
独倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
◎相去日已远，衣带日已缓。（《古诗十九首》）
◆此词一作柳永词，词牌作《凤栖梧》。
◆长守尾生抱柱之信，拼减沈郎腰带之围，真情至语。此词或作六一词，汲古阁本则列入《乐章集》。（俞陛云《唐五代两宋词选释》）
◆此首，上片写境，下片抒情。“独倚”三句，写远望愁生。“草色”两句，实写所见冷落景象与伤高念远之意。换头深婉。“拟把”句，与“对酒”两句呼应。“强乐无味”，语极沉痛。“衣带”两句，更柔厚。与“不辞镜里朱颜瘦”语，同合风人之旨。（唐圭璋《唐宋词简释》）
又
帘内清歌帘外宴，虽爱新声，不见如花面。牙板数敲珠一串，梁尘暗落琉璃盏。
桐树花声孤凤怨，渐遏遥天，不放行云散。坐上少年听不惯，玉山未倒肠先断。
◎何郎小妓歌喉好，严老呼为一串珠。（唐白居易《寄明州于驸马使君》）
◎嵇叔夜（康）之为人也，岩岩若孤松之独立；其醉也，傀俄若玉山之将崩。（南朝刘义庆《世说新语·容止》）
◆此词一作柳永词，词牌作《凤栖梧》。
又
翠苑红芳晴满目，绮席流莺，上下长相逐。紫陌闲随金轣辘，马蹄踏遍春郊绿。
一觉年华春梦促，往事悠悠，百种寻思足。烟雨满楼山断续，人闲倚遍阑干曲。
◎紫陌：指京师郊野的道路。
又
小院深深门掩亚，寂寞珠帘，画阁重重下。欲近禁烟微雨罢，绿杨深处秋千挂。
傅粉狂游犹未舍，不念芳时，眉黛无人画。薄倖未归春去也，杏花零落香红谢。
◆欧公旧有春日词云：“绿杨楼外出秋千。”前辈叹赏，谓止一“出”字，是人着力道不到处。他日咏秋千，作《浣溪沙》云：“云曳香绵彩柱高。绛旗风飐出花梢。”予谓虽同用“出”字，然视前句，其风致大段不侔。（明陈霆《渚山堂词话》）
◆李世英《蝶恋花》句云：“朦胧淡月云来去。”欧公《蝶恋花》句云：“珠帘夜夜朦胧月。”二语一律，不知者疑欧出李下。予细较之，状夜景则李为高妙，道幽怨则欧为蕴藉。盖各适其趣，各擅其极，殆未易优劣也。（同上）
◆清雅芊丽，正中之匹也。（清陈廷焯《大雅集》）
又
欲过清明烟雨细，小槛临窗，点点残花坠。梁燕语多惊晓睡，银屏一半堆香被。
新岁风光如旧岁。所恨征轮，渐渐程迢递。纵有远情难写寄。何妨解有相思泪。
◎挥涕逐前侣，含凄动征轮。（唐王维《观别者》）
又
画阁归来春又晚。燕子双飞，柳软桃花浅。细雨满天风满院，愁眉敛尽无人见。
独倚阑干心绪乱，芳草芊绵，尚忆江南岸。风月无情人暗换，旧游如梦空肠断。
◎暖风芳草竟芊绵。（宋张泌《春日旅泊桂州》）
又
尝爱西湖春色早，腊雪方销，已见桃开小。顷刻光阴都过了，如今绿暗红英少。
且趁馀花谋一笑，况有笙歌，艳态相萦绕。老去风情应不到，凭君剩把芳尊倒。
渔家傲
一派潺湲流碧涨，新亭四面山相向。翠竹岭头明月上。迷俯仰，月轮正在泉中漾。
更待高秋天气爽，菊花香里开新酿。酒美宾嘉真胜赏。红粉唱，山深分外歌声响。
◎良辰美景，宾僚并集，泛长江而置酒，亦一时之胜赏也。（《陈书·孙瑒传》）
又与赵康靖公
四纪才名天下重，三朝构厦为梁栋。定册功成身退勇。辞荣宠，归来白首笙歌拥。
顾我薄才无可用，君恩近许归田垅。今日一觞难得共。聊对捧，官奴为我高歌送。
◆熙宁壬子，赵康靖公自南京访公于颍，时吕正献公为守。（宋欧阳修《会老堂致语》。熙宁壬子即熙宁五年，公元1072。词即本年作。）
◆初，欧阳文忠公与赵少师概，同在中书，尝约还政后再相会。及告老，赵自南京访文忠公于颍上，文忠公所居之西堂曰“会老”。仍赋诗以志一时盛事。时翰林吕学士公著方牧颍，职兼侍读及龙图，特置酒于堂，宴二公。文忠公亲作口号，有“金马玉堂三学士，清风明月两闲人”之句，天下传之。（宋王闢之《渑水燕谈录》）
◆某到东阳累月，不闻中朝士大夫新作，颇有孤陋之叹。忽得颍上故人书，录公会老堂唱和诗词为示。远方见之，不胜企耸，辄遍和以寄献。未几，闻公讣音，且思昨寓书时，乃公梦谢之月。因怆前事，作哀辞二篇，以述感旧怀德之思焉。（宋苏颂《欧阳文忠公挽辞二首序》）
◆少师赵公概，字叔平，天圣初王尧臣下第三人及第。为人宽厚长者，留滞内相十馀年，晚始大用，参贰大政。治平中，退老睢阳，素与欧阳文忠公友善，时文忠退居东颍，公即自睢阳乘兴拏舟访之，文忠喜公之来，特为展宴，而颍守翰林吕公亦预会。文忠乃自为口号一联云：“金马玉堂三学士，清风明月两闲人。”两闲人，谓公与文忠也。（宋吴处厚《青箱杂记》）
◆文忠与赵康靖公同在政府，相得欢甚，康靖先告老归睢阳，文忠相继谢事归汝阴。康靖一日单车特往过之，时年几八十矣。留剧饮逾月日，于汝阴纵游而后返。前辈挂冠后能从容自适，未有若此者。文忠尝赋诗云“古来交道愧难终，此会今时岂易逢。出处三相皆白首，凋零万木见青松。公能不远来千里，我病犹堪醉一钟。已胜山阴空兴尽，且留归驾为从容。”因榜其游从之地为“会老堂”。明年文忠欲往睢阳招之，未果行而薨。两公名节固师表天下，而风流襟义又如此，诚可以激薄俗也。（宋胡仔《苕溪渔隐丛话·后集》引《蔡宽夫诗话》）
又
暖日迟迟花袅袅，人将红粉争花好。花不能言惟解笑。金壶倒，花开未老人年少。
车马九门来扰扰，行人莫羡长安道。丹禁漏声衢鼓报。催昏晓，长安城里人先老。
◎春日迟迟。（《诗经·豳风·七月》）
又
红粉墙头花几树，落花片片和惊絮。墙外有楼花有主。寻花去，隔墙遥见秋千侣。
绿索红旗双彩柱，行人只得偷回顾。肠断楼南金锁户。天欲暮，流莺飞到秋千处。
又
妾本钱塘苏小妹，芙蓉花共门相对。昨日为逢青伞盖。慵不采，今朝斗觉凋零。
愁倚画楼无计奈，乱红飘过秋塘外。料得明年秋色在。香可爱，其如镜里花颜改。
◎《乐府广题》曰：“苏小小，钱塘名倡也。盖南齐时人。”（《乐府诗集·杂歌谣辞三·〈苏小小歌〉序》）
又
花底忽闻敲两桨，逡巡女伴来寻访。酒盏旋将荷叶当。莲舟荡，时时盏里生红浪。
花气酒香清厮酿，花腮酒面红相向。醉倚绿阴眠一饷。惊起望，船头阁在沙滩上。
又
叶有清风花有露，叶笼花罩鸳鸯侣。白锦顶丝红锦羽。莲女妒，惊飞不许长相聚。
日脚沉红天色暮，青凉伞上微微雨。早是水寒无宿处。须回步，枉教雨里分飞去。
又
荷叶田田青照水，孤舟挽在花阴底。昨夜萧萧疏雨坠。愁不寐，朝来又觉西风起。
雨摆风摇金蕊碎，合欢枝上香房翠。莲子与人长厮类。无好意，年年苦在中心里。
◎江南可采莲，莲叶何田田。（古乐府）
又
叶重如将青玉亚，花轻疑是红绡挂。颜色清新香脱洒。堪长价，牡丹怎得称王者？
雨笔露笺匀彩画，日炉风炭薰兰麝。天与多情丝一把。谁厮惹，千条万缕萦心下。
◎落锦残红始吐芳，佳名唤作百花王。（唐皮日休《牡丹》）
◆此首工致，次首情思两极，古今莲词第一手。（明卓人月《古今词统》）
◆奇丽谛详，莲词久推永叔。（明沈际飞《草堂诗馀别集》）
又
粉蕊丹青描不得，金针线线功难敌。谁傍暗香轻采摘？风淅淅，船头触散双鸂鶒。
夜雨染成天水碧，朝阳借出胭脂色。欲落又开人共惜。秋气逼，盘中已见新荷的。
◎天水碧，因（李）煜之内人染碧，夕露于中庭，为露所染，其色特好，遂名之。（五代无名氏《五国故事》。天水碧：浅青色。）
◎荷，其实莲，其中的。（《尔雅·释草》）
又
幽鹭谩来窥品格，双鱼岂解传消息。绿柄嫩香频采摘。心似织，条条不断谁牵役。
珠泪暗和清露滴，罗衣染尽秋江色。对面不言情脉脉。烟水隔，无人说似长相忆。
◎客从远方来，遗我双鲤鱼。呼童烹鲤鱼，中有尺素书。（古乐府《饮马长城窟行》）
◎藕丝秋色浅。（唐温庭筠《菩萨蛮》）
又
楚国细腰元自瘦，文君腻脸谁描就？日夜鼓声催箭漏。昏复昼，红颜岂得长如旧？
醉折嫩房和蕊嗅，天丝不断清香透。却傍小阑凝望久。风满袖，西池月上人归后。
◎小苑有门红扇开，天丝舞蝶俱徘回。（唐温庭筠《吴苑行》）
◆自“妾本钱塘”至“楚腰细解”八首，皆咏荷，实为一套《渔家傲》鼓子词。欧阳修集中，已有二套《渔家傲》十二月鼓子词，得此而三。卷首复有《采桑子》一套十首，北宋大曲于此可睹其盛。晏殊前有《渔家傲》十二首，为荷花曲鼓子词，内“幽鹭窥来”、“楚围细腰”、“粉笔丹青”三首，与欧阳修此套互见。盖因皆咏荷花，宋时乐家演奏时易于组合而致互混也。（《唐宋词汇评》）
又七夕
喜鹊填河仙浪浅，云軿早在星桥畔。街鼓黄昏霞尾暗。炎光敛，金钩侧倒天西面。
一别经年今始见，新欢往恨知何限。天上佳期贪眷恋。良宵短，人间不合催银箭。
◎织女七夕当渡河，使鹊为桥。（《风俗通》）
◎王母欲过刘彻家，飞琼夜入云軿车。（唐顾况《梁广画花歌》）
◎星桥：神话中的鹊桥。
又
乞巧楼头云幔卷，浮花催洗严妆面。花上蛛丝寻得遍。颦笑浅，双眸望月牵红线。
奕奕天河光不断，有人正在长生殿。暗付金钗清夜半。千秋愿，年年此会长相见。
◎七月七日为牵牛织女聚会之夜。是夕，人家妇女结彩缕，穿七孔针，或以金银鍮石为针，陈瓜果于庭中以乞巧，有喜子网于瓜上则以为符应。（南朝宗懔《荆楚岁时记》）
◎帝（唐玄宗）与（杨）贵妃，每至七月七日夜，在华清宫游宴。时宫女辈陈瓜花酒馔，列于庭中，求恩于牵牛、织女星也。又各捉蜘蛛于小合中，至晓开视，蛛网稀密，以为得巧之候。密者言巧多，稀者言巧少。民间亦效之。（后周王仁裕《开元天宝遗事》）
◎七月七日长生殿，夜半无人私语时。（唐白居易《长恨歌》）
◎唯将旧物表深情，钿合金钗寄将去。但教心似金钿坚，天上人间会相见。（唐白居易《长恨歌》）
又
别恨长长欢计短，疏钟促漏真堪怨。此会此情都未半。星初转，鸾琴凤乐匆匆卷。
河鼓无言西北盼，香蛾有恨东南远。脉脉横波珠泪满。归心乱，离肠便逐星桥断。
◎河鼓谓之牵牛。（《太平御览》引《尔雅》）
◎盈盈一水间，脉脉不得语。（《古诗十九首》）
又
九日欢游何处好，黄花万蕊雕阑绕。通体清香无俗调。天气好，烟滋露结功多少。
日脚清寒高下照，宝钉密缀圆斜小。落叶西园风袅袅。催秋老，丛边莫厌金尊倒。
◎圆花钉菊丛。（唐李世民《翠微宫》）
◎袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。（战国屈原《九歌·湘夫人》）
又
青女霜前催得绽，金钿乱散枝头遍。落帽台高开雅宴。芳尊满，挼花吹在流霞面。
桃李三春虽可羡，莺来蝶去芳心乱。争似仙潭秋水岸。香不断，年年自作茱萸伴。
◎至秋三月……青女乃出，以降霜雪。（《淮南子·天文训》。高诱注：“青女，天神，青霄玉女，主霜雪也。”）
◎（孟嘉）后为征西桓温参军，温甚重之。九月九日，温燕龙山，寮佐毕集。时佐吏并着戎服，有风至，吹嘉帽堕落，嘉不之觉。温使左右勿言，欲观其举止。嘉良久如厕，温令取还之，命孙盛作文嘲嘉，着嘉坐处。嘉还见，即答之，其文甚美，四坐嗟叹。（《晋书·孟嘉传》）
◎流霞面：醉颜。
◎汝南桓景随费长房游学累年，长房谓曰：“九月九日，汝家中当有灾。宜急去，令家人各作绛囊，盛茱萸，以系臂，登高饮菊花酒，此祸可除。”景如言，齐家登山。夕还，见鸡犬牛羊一时暴死。长房闻之曰：“此可代也。”今世人九日登高饮酒，妇人带茱萸囊，盖始于此。（南朝吴均《续齐谐记》）
又
露裛娇黄风摆翠，人间晚秀非无意。仙格淡妆天与丽。谁可比？女真装束真相似。
筵上佳人牵翠袂，纤纤玉手挼新蕊。美酒一杯花影腻。邀客醉，红琼共作熏熏媚。
◎秋菊有佳色，裛露掇其英。（晋陶渊明《饮酒》之七）
◎秋菊晚秀，无悼繁霜。（南朝谢惠连《连珠》）
◎女真：女道士。
◎手挼红杏蕊。（南唐冯延巳《谒金门》）
又
对酒当歌劳客劝，惜花只惜年华晚。寒艳冷香秋不管。情眷眷，凭栏尽日愁无限。
思抱芳期随寒雁，悔无深意传双燕。怅望一枝难寄远。人不见，楼头望断相思眼。
◎对酒当歌，人生几何？（东汉曹操《短歌行》）
◎晚艳出荒篱，冷香着秋水。（唐王建《野菊》）
◎长安豪民郭行先，有女子绍兰。适巨商任宗，为贾于湘中，数年不归，复音书不达。绍兰目睹堂中有双燕戏于梁间，兰长吁而语于燕曰：“我闻燕子自海东来，往复必径由于湘中。我婿离家不归数岁，蔑有音耗，生死存亡弗可知也。欲凭尔附书，投于我婿。”言讫泪下。燕子飞鸣上下，似有所诺。兰复问曰：“尔若相允，常当我怀中。”燕遂飞于膝上。兰遂吟诗一首云：“我婿去重湖，临窗泣血书。殷勤凭燕翼，寄与薄情夫。”兰遂小书其字，系于足上，燕遂飞鸣而去。任宗时在荆州，忽见一燕飞鸣于头上。宗讶视之，燕遂泊于肩上，见有一小封书，系在足上。宗解而视之，乃妻所寄之诗。宗感而泣下，燕复飞鸣而去。宗次年归首，出诗示兰。（后周王仁裕《开元天宝遗事》）
◎折花逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊寄一枝春。（南北朝陆凯《赠范晔》）
玉楼春题上林后亭
风迟日媚烟光好，绿树依依芳意早。年华容易即凋零，春色只宜长恨少。
池塘隐隐惊雷晓，柳眼未开梅萼小。尊前贪爱物华新，不道物新人渐老。
◆西汉有上林苑，本为秦旧苑，在今陕西西安。东汉亦有上林苑，在今河南洛阳。欧阳修天圣八年及第后，授将仕郎、试秘书省校书郎，充西京留守推官。九年（1031）三月，抵西京洛阳任。景祐元年（1034）三月，秩满归襄城。见胡柯《庐陵欧阳文忠公年谱》。词为欧阳修在洛阳题上林亭作。（《唐宋词汇评》）
◎飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。（唐李商隐《无题》）
◎何处生春早？春生柳眼中。（唐元稹《生春》之九）
又
西亭饮散清歌阕，花外迟迟宫漏发。涂金烛引紫骝嘶，柳曲西头归路别。
佳辰只恐幽期阔，密赠殷勤衣上结。翠屏魂梦莫相寻，禁断六街清夜月。
◆“衣上结”，尽密赠之况。（明沈际飞《草堂诗馀续集》）
又
春山敛黛低歌扇，暂解吴钩登祖宴。画楼钟动已魂销，何况马嘶芳草岸。
青门柳色随人远，望欲断时肠已断。洛城春色待君来，莫到落花飞似霰。
◎春山：春日山色黛青，因喻指妇人姣好的眉毛。
◎芳草生未积，春花落如霰。（南朝柳恽《独不见》）
◆“画楼钟动”为谢绛《夜行船》词句，此词当为明道二年（1033）春送谢绛离洛阳之作。“河城春色待君来”，君盖指谢绛。欧阳修另有《送谢学士归阙》诗：“供帐拂朝烟，征鞍去莫攀。人醒风外酒，马度雪中关。旧府谁同在？新年独未还。遥应行路者，偏识彩衣斑。”（《唐宋词汇评》）
◆昨夜佳期初共，鬓云低、翠翘金凤。尊前和笑不成歌，意偷转、眼波微送。 草草不容成楚梦，渐寒深、翠帘霜重。相看送到断肠时，月西斜、画楼钟动。（宋谢绛《夜行船》）
◆“随人远”，妙景。本自屈曲，而但见庄浑。（明沈际飞《草堂诗馀续集》）
又
尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。
离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。
◎一寸离肠千万结。（唐韦庄《应天长》）
◆景祐元年（1034）三月，欧阳修西京留守推官秩满，离别洛阳时作《玉楼春》词多首，此首当作于离筵上。（《唐宋词汇评》）
◆“风月”，特寄情，而非即情，语超然。（明沈际飞《草堂诗馀续集》）
◆永叔“人间自是有情痴，此恨不关风与月”，“直须看尽洛城花，始与春风容易别”，于豪放之中有沉着之致，所以尤高。（王国维《人间词话》）
又
洛阳正值芳菲节，秾艳清香相间发。游丝有意苦相萦，垂柳无端争赠别。
杏花红处青山缺，山畔行人山下歇。今宵谁肯远相随，惟有寂寥孤馆月。
◎万丈游丝是妾心，惹蝶萦花乱相续。（唐皎然《效古诗》）
◆欧公词云“杏花红处青山缺”，本乐天“花枝缺处青楼开”。（宋曾季狸《艇斋诗话》）
又
残春一夜狂风雨，断送红飞花落树。人心花意待留春，春色无情容易去。
高楼把酒愁独语，借问春归何处所。暮云空阔不知音，惟有绿杨芳草路。
又
常忆洛阳风景媚，烟暖风和添酒味。莺啼宴席似留人，花出墙头如有意。
别来已隔千山翠，望断危楼斜日坠。关心只为牡丹红，一片春愁来梦里。
又
两翁相遇逢佳节，正值柳绵飞似雪。便须豪饮敌青春，莫对新花羞白发。
人生聚散如弦筈，老去风情尤惜别。大家金盏倒垂莲，一任西楼低晓月。
◎离合非有常，譬彼弦与筈。（晋陆机《为顾彦先赠妇诗》之二）
◆熙宁五年（1072）春在汝阴作。“逢佳节”，正值清明也。两翁指赵概与欧阳修。时赵概七十五岁，欧阳修六十五岁。（《唐宋词汇评》）
又
西湖南北烟波阔，风里丝簧声韵咽。舞馀裙带绿双垂，酒入香腮红一抹。
杯深不觉琉璃滑，贪看六幺花十八。明朝车马各西东，惆怅画桥风与月。
◎丝，琴瑟也；簧，笙也。（《文选·马融〈长笛赋〉》“漂凌丝簧，覆冒鼓钟”吕向注）
◎六幺：唐教坊曲名，后用为词牌。又名《六幺》、《绿腰》。幺是小的意思，因此调羽弦最小，节奏繁急，故名。
◎欧阳永叔云：“贪看《六么》《花十八》。”此曲内一叠名《花十八》，前后十八拍，又四花拍，共二十二拍，乐家者流所谓花拍，盖非其正也。曲节抑扬可喜，舞亦随之，而舞《筑球》、《六么》，至《花十八》益奇。（宋王灼《碧鸡漫志·六么》）
◆“双垂”，舞馀之态。“一抹”，酒入之神，秀令复工。（明沈际飞《草堂诗馀续集》）
又
燕鸿过后春归去，细算浮生千万绪。来如春梦几多时，去似朝云无觅处。
闻琴解佩神仙侣，挽断罗衣留不住。劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数。
◎燕鸿：燕地的雁。泛指北雁。
◎江妃二女者，不知何所人也，出游于江汉之湄，逢郑交甫，见而悦之，不知其神人也，谓其仆曰：“我欲下请其佩。”……遂手解佩与交甫。（汉刘向《列仙传·江妃二女》）
又
蝶飞芳草花飞路，把酒已嗟春色暮。当时枝上落残花，今日水流何处去。
楼前独绕鸣蝉树，忆把芳条吹暖絮。红莲绿芰亦芳菲，不奈金风兼玉露。
◎由来碧落银河畔，可要金风玉露时。（唐李商隐《辛未七夕》）
又
别后不知君远近，触目凄凉多少闷。渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问？
夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。
◆此首写别恨，两句一意，次第显然。分别是一恨，无书是一恨；夜间风竹，又搅起一番离恨；而梦中难寻，恨更深矣。层层深入，句句沉着。（唐圭璋《唐宋词简释》）
又
红绦约束琼肌稳，拍碎香檀催急衮。陇头鸣咽水声繁，叶下间关莺语近。
美人才子传芳信，明月清风伤别恨。未知何处有知音？常为此情留此恨。
◎间关莺语花底滑，幽咽流泉水下滩。（唐白居易《琵琶行》）
又
檀槽碎响金丝拨，露湿浔阳江上月。不知商妇为谁愁，一曲行人留夜发。
画堂花月新声别，红蕊调长弹未彻。暗将深意祝胶弦，唯愿弦弦无断绝。
◎浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。……忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。……弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇。商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。（唐白居易《琵琶行》）
又
春葱指甲轻拢捻，五彩垂絛双袖卷。雪香浓透紫檀槽，胡语急随红玉腕。
当头一曲情何限，入破铮鏦金凤战。百分芳酒祝长春，再拜敛容抬粉面。
◎蜀弦铮摐指如玉，皇帝弟子韦家曲。（唐刘禹锡《伤秦姝行》）
又
金花盏面红烟透，舞急香茵随步皱。青春才子有新词，红粉佳人重劝酒。
也知自为伤春瘦，归骑休交银烛候。拟将沉醉为清欢，无奈醒来还感旧。
◎红锦地衣随步皱。（南唐李煜《浣溪沙》）
又
雪云乍变春云簇，渐觉年华堪送目。北枝梅蕊犯寒开，南浦波纹如酒绿。
芳菲次第还相续，不奈情多无处足。尊前百计得春归，莫为伤春歌黛蹙。
◎大庾岭上梅，南枝落，北枝开。（唐白居易《白孔六帖》）
◎春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何。（南朝江淹《别赋》）
又
黄金弄色轻于粉，濯濯春条如水嫩。为缘力薄未禁风，不奈多娇长似困。
腰柔乍怯人相近，眉小未知春有恨。劝君着意惜芳菲，莫待行人攀折尽。
◎柳条金嫩不胜鸦。（唐无名氏《乐府歌》）
◎可怜濯濯春杨柳，攀折将来就纤手。（唐乔知之《折杨柳》）
◎我是曲江临池柳，这人折了那人攀。（《敦煌曲子词》）
又
珠帘半下香销印，二月东风催柳信。琵琶傍畔且寻思，鹦鹉前头休借问。
惊鸿过后生离恨，红日长时添酒困。未知心在阿谁边，满眼泪珠言不尽。
◎不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。（唐贺知章《咏柳》）
◎鹦鹉前头不敢言。（唐朱庆馀《宫词》）
◎翩若惊鸿，婉若游龙。（三国魏曹植《洛神赋》）
◎独掩画屏愁不语，斜欹瑶枕髻鬟偏。此时心在阿谁边？（五代欧阳炯《浣溪沙》）
又
沉沉庭院莺吟弄，日暖烟和春气重。绿杨娇眼为谁回？芳草深心空自动。
倚阑无语伤离凤，一片风情无处用。寻思还有旧家心，蝴蝶时时来役梦。
◎离鸾别凤梧桐中，巫云蜀雨遥相通。（唐李贺《湘妃》）
◎昔者庄周梦为蝴蝶，栩栩然蝴蝶也；自喻适志与，不知周也；俄然觉，则蘧蘧然周也。（《庄子·齐物论》）
又
去时梅萼初凝粉，不觉小桃风力损。梨花最晚又凋零，何事归期无定准。
阑干倚遍重来凭，泪粉偷将红袖印。蜘蛛喜鹊误人多，似此无凭安足信。
◎干鹊噪而行人至，蜘蛛集而百事喜。（《西京杂记》）
又
酒美春浓花世界，得意人人千万态。莫教辜负艳阳天，过了堆金何处买？
已去少年无计奈，且愿芳心长恁在。闲愁一点上心来，算得东风吹不解。
又
湖边柳外楼高处，望断云山多少路。阑干倚遍使人愁，又是天涯初日暮。
轻无管系狂无数，水畔花飞风里絮。算伊浑似薄情郎，去便不来来便去。
◆问人何似游冶郎，疑信总妙。（明沈际飞《草堂诗馀续集》）
又
南园粉蝶能无数，度翠穿红来复去。倡条冶叶恣留连，飘荡轻于花上絮。
朱阑夜夜风兼露，宿粉栖香无定所。多情翻却似无情，赢得百花无限妒。
◎蜜房羽客类芳心，冶叶倡条遍相识。（唐李商隐《燕台春》。冶叶倡条：形容杨柳枝叶婀娜多姿，亦借指妓女。）
◆词最隽，可作咏蝶。（明潘游龙《古今诗馀醉》）
◆蝶于花为无情，曰“多情却似”，则世上滥好人有出脱矣，一笑。（明沈际飞《草堂诗馀续集》）
又子规
江南三月春光老，月落禽啼天未晓。露和啼血染花红，恨过千家烟树杪。
云垂玉枕屏山小，梦欲成时惊觉了。人心应不似伊心，若解思归归合早。
◎杜鹃啼血猿哀鸣。（唐白居易《琵琶行》）
◆末语比拟精当，且矫健。（潘游龙《古今诗馀醉》）
又
东风本是开花信，信至花时风更紧。吹开吹谢苦匆匆，春意到头无处问。
把酒临风千万恨，欲扫残红犹未忍。夜来风雨转离披，满眼凄凉愁不尽。
◎二十四番花信风……小寒三信：梅花、山茶、水仙。大寒三信：瑞香、兰花、山矾。立春三信：迎春、樱桃、望春。雨水三信：菜花、杏花、李花。惊蛰三信：桃花、棣棠、蔷薇。春分三信：海棠、梨花、木兰。清明三信：桐花、麦花、柳花。谷雨三信：牡丹、酴醾、楝花。（南朝宗懔《荆楚岁时记》）
◎白露既下百草兮，奄离披此梧楸。（《楚辞·九辩》。朱熹集注：“离披，分散貌。”）
又
阴阴树色笼晴昼，清淡园林春过后。杏腮轻粉日催红，池面绿罗风卷皱。
佳人向晚新妆就，圆腻歌喉珠欲溜。当筵莫放酒杯迟，乐事良辰难入手。
◎风乍起，吹皱一池春水。（南唐冯延巳《谒金门》）
◎天下良辰、美景、赏心、乐事，四者难并。（南朝谢灵运《拟魏太子邺中集诗序》）
又
芙蓉斗晕燕支浅，留着晚花开小宴。画船红日晚风清，柳色溪光晴照暖。
美人争劝梨花盏，舞困玉腰裙缕慢。莫交银烛促归期，已祝斜阳休更晚。
渔家傲
正月斗杓初转势，金刀剪彩功夫异。称庆高堂欢幼稚。看柳意，偏从东面春风至。
十四新蟾圆尚未，楼前乍看红灯试。冰散绿池泉细细。鱼欲戏，园林已是花天气。
◎斗杓：即斗柄。指北斗的第五至第七星，即衡、开泰、摇光。北斗，第一至第四星象斗，第五至第七星象柄。
◎正月七日为人日。以七种菜为羹，剪彩为人或镂金箔为人，以贴屏风，亦戴之头鬓。又造华胜以相遗，登高赋诗。（《太平御览》引南朝宗懔《荆楚岁时记》）
又
二月春耕昌杏密，百花次第争先出。惟有海棠梨第一。深浅拂，天生红粉真无匹。
画栋归来巢未失，双双款语怜飞乙。留客醉花迎晓日。金盏溢，却忧风雨飘零疾。
◎冬至后五旬七日，菖始生。菖者，百草之先，于是始耕。（《吕氏春秋·士容论》）
◎飞乙：飞燕。
又
三月清明天婉娩，晴川祓禊归来晚。况是踏青来处远。犹不倦，秋千别闭深庭院。
更值牡丹开欲遍，酴醾压架清香散。花底一尊谁解劝？增眷恋，东风回晚无情绊。
◎年光正婉娩，春树转丰茸。（南朝庾肩吾《奉使北徐州参丞御》）
又
四月园林春去后，深深密幄阴初茂。折得花枝犹在手。香满袖，叶间梅子青如豆。
风雨时时添气候，成行新笋霜筠厚。题就送春诗几首。聊对酒，樱桃色照银盘溜。
◎空看翠幄成阴日。（唐温庭筠《自有扈至京师已后朱樱之期》）
◎香随翠笼擎初到，色映银盘写未停。（唐韩愈《和水部张员外宣政衙赐百官樱桃》）
又
五月榴花妖艳烘，绿杨带雨垂垂重。五色新丝缠角粽。金盘送，生绡画扇盘双凤。
正是浴兰时节动，菖蒲酒美清尊共。叶里黄鹂时一弄。犹瞢忪，等闲惊破纱窗梦。
又
六月炎天时霎雨，行云涌出奇峰露。沼上嫩莲腰束素。风兼露，梁王宫阙无烦暑。
畏日亭亭残蕙炷，傍帘乳燕双飞去。碧碗敲冰倾玉处。朝与暮，故人风快凉轻度。
◎夏云多奇峰。（晋陶渊明《四时》）
◎蕙炷：指香。
又
七月新秋风露早，渚莲尚拆庭梧老。是处瓜华时节好。金尊倒，人间彩缕争祈巧。
万叶敲声凉乍到，百虫啼晚烟如扫。箭漏初长天杳杳。人语悄，那堪夜雨催清晓。
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