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远，但暗忆江南江北”的“但”字之类皆是。
我们再看柳永、周邦彦这些深通音律的词家，是怎样在“转折跌荡处”运用去声字的？柳作如《卜算子慢》：
江枫渐老，汀蕙半凋，满目败红衰翠。楚客登临，正是暮秋天气。引疏砧、断续残阳里。对晚景、伤怀念远，新愁旧恨相继。脉脉人千里。念两处风情，万重烟水。雨歇天高，望断翠峰十二。尽无言、谁会凭高意？纵写得、离肠万种，奈归云谁寄？
又如《雨霖铃》：
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是、良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说？（以上并见《乐章集》卷中）
这《卜算子慢》中的“对”、“念”、“纵”、“奈”等字，《雨霖铃》中的“对”、“竟”、“念”、“更”、“便”等字，都是去声，在转接提顿处都发挥着重大的作用，加强了声情上的感染力。只要耐心往复吟咏，就会体会到的。
周邦彦工于创调，对音律方面是十分考究的。王国维曾说他的词，“拗怒之中，自饶和婉，曼声促节，繁会相宣，清浊抑扬，辘轳交往”（《清真先生遗事》）。从音律上来看，他对四声字调的安排，确是能够符合“高下抑扬、参差相错”的基本法则，而掌握得非常熟练的。且看他的《齐天乐·秋思》：
绿芜凋尽台城路，殊乡又逢秋晚。暮雨生寒，鸣蛩劝织，深阁时闻裁剪。云窗静掩。叹重拂罗茵，顿疏花簟。尚有囊，露萤清夜照书卷。荆江留滞最久，故人相望处，离思何限？渭水西风，长安乱叶，空忆诗情婉转。凭高眺远，正玉液新称快篘，蟹螯初荐。醉倒山翁，但愁斜照敛。（《清真集》卷下）
在这一阕中所用的去声字，发挥着多种作用。除掉用在转接处的“叹”、“正”两字具有一般承上领下的负重力外，还有“平平仄平平仄”有如“殊乡又逢秋晚”，“仄平平仄仄平仄”有如“露萤清夜照书卷”，“平仄平仄”有如“离思何限”等特殊句式，他掌握了去声字“激厉劲远”的特性，在适当的句子中间安排上“又”、“露”、“夜”、“照”、“卷”、“思”、“限”等许多去声字，增强了声情上的激越感；又如“静掩”、“渭水”、“眺远”、“照敛”等去上联缀，也是十分符合南词（即“南曲”、“南戏”）歌唱行腔时的自然规律的。近人吴梅在他所著的《词学通论》中，就曾提到《齐天乐》有四处必须用去上声，并举“云窗静掩”、“露萤清夜照书卷”、“凭高眺远”、“但愁斜照敛”四句为例，说“静掩”、“眺远”、“照敛”等六字“万不可用他声”（第二章《论平仄四声》）。但他却忽略了“渭水”二字也是“去上”，而把另一种运用去声字法的“露萤清夜照书卷”七言句放了上去，这是值得商榷的。
《清真集》中运用去声字特见精彩的，几乎触目皆是。平韵体有如《庆春宫》：
云接平冈，山围寒野，路回渐转孤城。衰柳啼鸦，惊风驱雁，动人一片秋声。倦途休驾，淡烟里、微茫见星。尘埃憔悴，生怕黄昏，离思牵萦。华堂旧日逢迎，花艳参差，香雾飘零。弦管当头，偏怜娇凤，夜深簧暖笙清。眼波传意，恨密约、匆匆未成。许多烦恼，只为当时，一晌留情。
仄韵体有如《大酺》：
对宿烟收，春禽静，飞雨时鸣高屋。墙头青玉旆，洗铅霜都尽，嫩梢相触。润逼琴丝，寒侵枕障，虫网吹粘帘竹。邮亭无人处，听檐声不断，困眠初熟。奈愁极频惊，梦轻难记，自怜幽独。行人归意速，最先念、流潦妨车毂。怎奈向、兰成憔悴，卫玠清羸，等闲时、易伤心目。未怪平阳客，双泪落、笛中哀曲。况萧索青芜国，红糁铺地，门外荆桃如菽。夜游共谁秉烛？
又如《绕佛阁》：
暗尘四敛，楼观迥出，高映孤馆。清漏将短，厌闻夜久签声动书幔。桂华又满，闲步露草，偏爱幽远。花气清婉。望中迤逦城阴度河岸。倦客最萧索，醉倚斜桥穿柳线。还似汴堤虹梁横水面，看浪飐春灯，舟下如箭。此行重见。叹故友难逢，羁思空乱，两眉愁、向谁舒展？（以上并见《清真集》卷下）
这三个长调中，在领格和转折跌荡处用去声字的，《大酺》一调有“对”、“听”、“奈”、“况”等，《绕佛阁》一调有“看”、“叹”等字。在上三下四的特殊句式中把去声字用在句首或中腰第四、第六字的，《庆春宫》一调有“淡烟里微茫见星”的“淡”和“见”，“恨密约匆匆未成”的“恨”和“未”；而这“见”和“未”都夹在三平的中间，尤关重要。这“平平仄平”的仄声，如果不用去声字，是很难振起的。《大酺》一调有“等闲时易伤心目”的“易”字，《绕佛阁》一调有“两眉愁向谁舒展”的“向”字。这两个去声字就好像七言句中的眼珠子，非把它突出，是难以传神的。辛弃疾作的《水龙吟·登建康赏心亭》结尾是“倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪。”这“揾”字的性质也和“易”、“向”二字相同，而且和领格的“倩”字是互相呼应的。在连用两仄处，使用“上去”的，有如《庆春宫》“只为当时”的“只为”，《大酺》“寒侵枕障”的“枕障”，《绕佛阁》“醉倚斜桥穿柳线”的“柳线”和“还似汴堤虹梁横水面”的“水面”等；使用“去上”的，有如《庆春宫》“路回渐转孤城”的“渐转”，《绕佛阁》“厌闻夜久签声动书幔”的“夜久”，“桂华又满”的“又满”，“闲步露草”的“露草”，“醉倚斜桥穿柳线”的“醉倚”，“看浪飐春灯”的“浪飐”，“叹故友难逢”的“故友”等。这“上去”或“去上”的连用，都是和转腔发调有关的。
至于清真创调，对三仄的安排，多是煞费苦心的。单就《绕佛阁》一调来看，如“暗尘四敛”的“去平去上”，“楼观迥出”的“平去去入”，“高映孤馆”的“平去平上”，“清漏将短”的“平去平上”，“厌闻夜久签声动书幔”的“去平去上平平去平去”，“桂华又满”的“去平去上”，“闲步露草”的“平去去上”，“偏爱幽远”的“平去平上”，“花气清婉”的“平去平上”，“望中迤逦城阴度河岸”的“去平上去平平去平去”，“倦客最萧索”的“去入去平入”，“醉倚斜桥穿柳线”的“去上平平平上去”，“还似汴堤虹梁横水面”的“平上去平平平平上去”，“看浪飐春灯”的“去去上平平”，“舟下如箭”的“平上平去”，“此行重见”的“上平平去”，“叹故友难逢”的“去去上平平”，“羁思空乱”的“平去平去”，“两眉愁、向谁舒展”的“上平平去平平上”，在每个上下相连的字调中，确实做到了“高下抑扬、参差相错”的适当处理，也就是王国维所称：“拗怒之中，自饶和婉，曼声促节，繁会相宣，清浊抑扬，辘轳交往”的境地，是值得探索宋元词曲的音乐性的人们予以细心体味的。
谈到短调小令，也有不少地方是得特别注意三仄的适当的安排，尤其是去声字的处理。例如《柳梢青》：
岸草平沙，吴王故苑，柳袅烟斜。雨后寒轻，风前香软，春在梨花。行人一棹天涯，酒醒处，残阳乱鸦。门外秋千，墙头红杏，深院谁家。（《花草粹编》卷四秦少游作〔一作仲殊词〕）
又如《醉太平》：
情高意真，眉长鬓青。小楼明月调筝，写春风数声。思君忆君，魂牵梦萦。翠绡香暖云屏，更那堪酒醒。（刘过《龙洲词》）
又如《太常引》：
一轮秋影转金波，飞镜又重磨。把酒问姮娥，被白发、欺人奈何！乘风好去，长空万里，直下看山河。斫去桂婆娑，人道是、清光更多。（《稼轩长短句》卷十二“建康中秋夜，为吕叔潜赋”）
仙机似欲织纤罗，仿佛度金梭。无奈玉纤何。却弹作、清商恨多。珠帘影里，如花半面，绝胜隔帘歌。世路苦风波。且痛饮、公无渡河。（《稼轩长短句》卷十二“赋十四弦”）
像上面这三调中，凡四字相连作“平平仄平”的句子，其第三字都该用去声字，才能把音调激起。例如“残阳乱鸦”的“乱”，“情高意真”的“意”，“眉长鬓青”的“鬓”，“春风数声”的“数”，“思君忆君”的“忆”，“魂牵梦萦”的“梦”，“欺人奈何”的“奈”，“清光更多”的“更”，“清商恨多”的“恨”，“公无渡河”的“渡”，都是把这个去声字当作“画龙点睛”来使用的。只刘过“更那堪酒醒”的“酒”字错用了上声，音响就差多了。
总之，四声阴阳的适当处理，是为了歌者利于转喉，听者感到悦耳，才使作者刻意经营，不惜忍受种种严格限制，而竭尽心力以赴之。至于如何审音赴节，宜在一阕写成之后，往复吟玩，是否不致棘喉，不致刺耳，同时对前人名作，平时多多含咀，对这里面的巧妙作用，是会一旦豁然贯通的。
附录二 四声的辨别和练习
四声，就是汉语中四种不同的声调。我们要学习古典诗词，了解南北曲的唱法，首先就是辨别平仄四声。四声里面平声最长，其余上、去、入三声逐渐短促，所以又把它们统称作仄。在近体律、绝诗和词、曲的声韵安排上，普遍都得讲究平仄；有些重要地方，还要分别四声阴阳。黄九烟教人制曲填词，就有“三仄应须分上去，两平还要辨阴阳”的说法。
自周德清《中原音韵》并入声于平、上、去三声中，于是北系的四声就变为阴平、阳平和上、去。阴平为第一声，例如“中苏”、“光辉”等字，发音后稍稍抬起，最后稍稍下降，首尾差别不大。阳平为第二声，例如“和平”、“人民”等字，起头比阴平低，渐渐上升，升到高度，终点比阴平的起点还高些。上声为第三声，例如“永久”、“友好”等字，起头比阳平的起点还低些，然后升高，终点近于阴平起点，升起来的一段时间很短。去声为第四声，例如“胜利”、“万岁”等字，起点像阳平的终点，然后猛烈下降至最低度。其式如下：
阴平——阳平／ 上声 去声＼
这一平、二升、三曲、四降，不容易相混，是现代北京语音在声调上的极大特点。
至于过去大家所习用的平、上、去、入四声，究竟怎样分辨，也有各种不同的说法：
1.唐释处忠《元和韵谱》：“平声者哀而安，上声者厉而举，去声者清而远，入声者直而促。”
2.明释真空《玉钥匙歌诀》：“平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏。”
3.清顾炎武《音论》：“平音最长，上、去次之，入则诎然而止，无余音矣。”又云：“其重其疾则为入、为去、为止，其轻其迟则为平。”
4.清江永《音学辨微》：“平声音长，仄声音短；平声音空，仄声音实；平声如击钟、鼓，仄声如击土、木、石。”
总之，这四种读法，由最初的舒长，渐高、渐短、渐重，以至下坠而绝；平声最轻且长，去声最重，入声最促而短；一切顺着语势的自然，分成四个不同阶段。怎样把这些不同轻重缓急的声调组织成为一个词句？首先得把它们的性质分辨清楚，再加以适当的调剂，才能够有利于喉吻而谐协动听。明人王骥德说：
曲有宜于平者，而平有阴、阳；有宜于仄者，而仄有上、去、入。乖其法，则曰拗嗓。盖平声声尚含蓄，上声促而未舒，去声往而不返，入声则逼侧而调不得自转矣。（《方诸馆曲律》卷二《论平仄》第五）
这又说明四声的不同功用，为歌唱家所不宜轻视者。
四声的不同唱法，这里暂且不谈。首要任务，还得先熟练四声。兹特摘取清梁僧宝著《切韵求蒙》所列“十六摄二百六韵四声一贯考”中若干四声字，依其发音部位分列如下，以便练习。
（一）牙音
公拱贡谷 空孔控哭 江讲绛觉 康慷抗恪
庚梗更格 京景敬戟 金锦禁急 严俨酽业
斤谨靳讫 元阮愿月 官管贯括 基纪记棘
溪启契契 珂可坷恪 俄我饿咢 戈果过郭
加贾驾假 牙雅讶额 居举据脚 孤古故各
钩苟遘谷 鸠九救菊 骄矫轿 交绞教觉
（二）舌头音
东董冻笃 通侗痛秃 唐荡宕铎 停艇听笛
登等邓德 甜簟磹牒 豚盾钝突 南腩妠纳
丹亶旦怛 滩坦炭达 端短断掇 团断段夺
梯体替铁 台怠代特 驼柁驮铎 那娜奈诺
徒杜渡度 奴弩怒诺 兜斗斗啄 条窕铫涤
（三）舌上音
重重重躅 张长帐芍 呈逞郑掷 沉朕鸩蛰
陈朕阵秩 鳣展辗哲 痴耻眙敕 除伫箸着
辀肘昼竹 潮肇召着 饶挠闹搦
（四）重唇音
蓬唪仆 宠蚌□雹 帮榜谤博 茫莽漭莫
盲猛孟陌 兵丙柄碧 砭贬窆 门懑闷没
盘伴叛跋 眠眄面蔑 脾婢避辟 眉美媚密
迷米谜蔑 枚每妹没 坡叵破□ 磨么磨□
巴把霸伯 麻马祃陌 铺普铺粕 模姥暮莫
呣某茂木 包饱豹爆
（五）轻唇音
逢奉俸幞 方昉放缚 凡范梵乏 分粉粪佛
文吻问物 藩返贩发 烦饭饭伐 霏斐费弗
微尾未物 符辅附幞 浮妇复复
（六）齿头音
松耸颂续 桑颡丧索 将奖酱爵 襄想相削
精井进积 情请净籍 侵寝沁缉 潜渐潜捷
荀笋浚恤 村忖寸猝 珊散散萨 先铣霰屑
雌此刺刺 西洗细屑 哉宰再则 嗟左佐作
此写卸舄 斜灺谢席 胥湑絮削 租祖作作
陬走奏镞 宵小笑削 萧筱啸锡
（七）正齿音
钟肿种烛 章掌障酌 昌敞唱绰 征整政摭
蒸拯证职 斟枕枕执 占飐占慑 真轸震质
唇盾顺术 删潸讪杀 支纸寘摭 脂旨至质
之止志织 诗始试识 遮者蔗炙 奢舍赦螫
书暑恕烁 诸渚翥蹠 周帚咒祝 收手兽叔
烧少少烁 招沼照炤
（八）喉音
洪哄斛 翁翁瓮屋 容勇用欲 降项巷学
央鞅怏约 阳养漾药 英影映益 音钦荫邑
酣澉憨盖 盐琰艳叶 寅引胤逸 温稳揾淴
蔫偃堰谒 园远远越 寒早翰曷 桓缓换活
移迤易易 狸里吏力 鞋蟹邂覈 谐骇械黠
河荷贺鹤 阿妸侉恶 禾祸和获 逾庾裕欲
胡户护涸 侯厚候斛 由酉柚育 豪皓号鹄
（九）半舌半齿音
笼咙弄禄 穰壤让若 郎朗浪落 良两亮略
灵笭另历 仍耳认日 任稔任入 蓝览滥腊
仁忍刃日 邻嶙吝栗 兰懒烂辣 銮卵乱埒
黎礼隶捩 雷磊耒硉 罗椤逻落 闾吕虑略
如汝洳若 儒乳孺辱 卢鲁路络 娄搂漏禄
柔蹂肉 饶扰绕若 劳老劳泺
学者能把上面这些字音随口熟读，细审发音部位，兼及长短轻重所以不同，这样成了习惯，以后任拈一字，立刻就会感到它是属于哪一声。虽然方音有些差别，尤其上、去易混，但大体不会错的。
如果应用京音，它的四声可照下面一些字例读去：
妈麻马骂 鸦牙雅亚 波婆颇破 拖驼妥堕
阿俄我饿 呵何可贺 知痴耻治 施时矢试
伊移倚裔 披皮否屁 胚培□配 灰回悔诲
哀呆蔼暧 乌吾五误 迂余与预 偷投□透
腰遥杳要 潘盘□叛 温文吻问 央洋养漾
汪王往旺 英嬴影映 通同桶痛
照着这些字例，念得纯熟，再触类旁通，参以现代语音学，更和实际歌唱结合起来，做到“字正腔圆”，是可把这审音的初步基础首先打好的。