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由于汉民族语言具有便于作成对偶的特性，所以上溯周秦典籍，下逮近代歌谣，乃至口头戏谑，常是采取这种排偶形式。这一形式是素来就为人民群众所喜闻乐见的。
把对偶形式由偶然产生发展成为有意识的大量创作，这是魏晋以来逐渐讲究声律的结果。所以刘勰在写过《声律》、《章句》之后，接着就有专篇讨论这个对偶问题。他说：
造化赋形，支体必双；神理为用，事不孤立。夫心生文辞，运裁百虑，高下相须，自然成对。
这是说明在文学语言中多用对偶，也是合乎规律的。他又提出四种对法：
故丽辞之体，凡有四对：言对为易，事对为难，反对为优，正对为劣。（《文心雕龙》卷七《丽辞第三十五》）
他把“双比空辞”叫作“言对”，“并举人验”叫作“事对”，“理殊趣合”叫作“反对”，“事异义同”叫作“正对”。这四种对法概括了对偶的主要形式。直到唐人近体诗的格式全部完成之后，又定出一种共同遵守的规格，就是两个长短相同的句子构成对偶时，在相同的地位，它的语义要相当（也就是虚实相当），字调要相反（也就是平仄相反），才算适合对偶的法则。这好比两个人配成一对夫妻，必须是一男一女，也就是古人所说：“一阴一阳之谓道。”这样构成的对偶，结果是十分和谐的。唐人所写的五、七言律诗和骈文、律赋，都以这两条规律为绝对共遵的标准。至燕乐曲词兴起之后，虽然句式的错综变化不可胜穷，但依据“奇偶相生、轻重相权”的八字法则，讲求对偶的精巧，还得提到首要的地位。
一般对法和近体诗相同的，以小令短调为最多。约略举例如下：
1.三言对：
青箬笠，绿蓑衣。（张志和《渔歌子》）
柳丝长，春雨细。
惊塞雁，起城乌。
玉炉香，红蜡泪。
眉翠薄，鬓云残。（温庭筠《更漏子》）
水为乡，蓬作舍。
酒盈杯，书满架。（李珣《渔歌子》）
倾绿蚁，泛红螺。
兰棹举，水纹开。（李珣《南乡子》）
村舍外，古城旁。（苏轼《鹧鸪天》）
花不语，水空流。
春悄悄，夜迢迢。（晏几道《鹧鸪天》）
2.四言对：
细草愁烟，幽花怯露。
带缓罗衣，香残蕙炷。
小径红稀，芳郊绿遍。
翠叶藏莺，朱帘隔燕。（晏殊《踏莎行》）
雾失楼台，月迷津渡。
驿寄梅花，鱼传尺素。（秦观《踏莎行》）
丁香枝上，豆蔻梢头。（王雱《眼儿媚》）
3.五言对：
雨暗初疑夜，风回便报晴。
卯酒醒还困，仙村梦不成。（苏轼《南歌子》）
落花人独立，微雨燕双飞。（晏几道《临江仙》）
谁知巴峡路，却见洛城花。
幽花香涧谷，寒藻舞沦漪。
无波真古井，有节是秋筠。
和风春弄笛，明月夜闻箫。
青挑欲尽，粉泪浥还垂。（苏轼《临江仙》）
相逢俱白首，无语对西风。
水穷行到处，云起坐看时。（晁补之《临江仙》）
草平天一色，风暖燕双高。
难回巫峡梦，空恨武陵桃。（李之仪《临江仙》）
更无花态度，全是雪精神。（辛弃疾《临江仙》）
一灯人著梦，双燕月当楼。
瘦应因此瘦，羞亦为郎羞。（史达祖《临江仙》）
乱山明月晓，沧海冷云秋。（段成己《临江仙》）
冰壶天上下，云锦树高低。
向来元落落，此去亦悠悠。
清泉明月晓，高树乱蝉秋。（元好问《临江仙》）
4.六言对：
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。（晏几道《临江仙》）
鸠雨催成新绿，燕泥收尽残红。（陆游《临江仙》）
倦客如今老矣，旧时不奈春何！
远眼愁随芳草，湘裙忆著春罗。（史达祖《临江仙》）
相见争如不见，有情还似无情。（司马光《西江月》）
凤额绣帘高卷，兽镮朱户频摇。
好梦狂随飞絮，闲悉浓胜香醪。（柳永《西江月》）
玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。
素面常嫌粉涴，洗妆不褪唇红。（苏轼《西江月》）
月侧金盆堕水，雁回醉墨书空。
蚁穴梦魂人世，杨花踪迹风中。（黄庭坚《西江月》）
似有如无好事，多离少会幽怀。
不寄书还可恨，全无梦也堪猜。（晁补之《西江月》）
落寞寒香满院，扶疏清影侵门。
皎皎风前玉树，盈盈月下冰魂。（谢逸《西江月》）
日日深杯酒满，朝朝小圃花开。
青史几番春梦，黄泉多少奇才。（朱敦儒《西江月》）
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
七八个星天外，两三点雨山前。
万事云烟忽过，百年蒲柳先衰。
早趁催科了纳，更量出入收支。（辛弃疾《西江月》）
世路如今已惯，此心到处悠然。（张孝祥《西江月》）
睡处林风瑟瑟，觉来山月团团。
句稳翻嫌白俗，情高却笑郊寒。（朱熹《西江月》）
零落不因春雨，吹嘘何假东风。
有艳难寻腻粉，无香不惹游蜂。（曹希蕴《西江月》）
断送一生惟有，破除万事无过。
……
花病等闲瘦弱，春愁没处遮拦。（黄庭坚《西江月》）
5.七言对：
弱柳从风疑举袂，丛兰浥露似沾巾。（刘禹锡《望江南》）
待月池台空逝水，荫花楼阁漫斜晖。（李煜《浣溪沙》）
目送征鸿飞杳杳，思随流水去茫茫。（孙光宪《浣溪沙》）
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。（晏殊《浣溪沙》）
早是出门长带月，可堪分袂又经秋。（张泌《浣溪沙》）
当路游丝萦醉客，隔花啼鸟唤行人。（欧阳修《浣溪沙》）
衣化客尘今古道，柳含春意短长亭。
户外绿杨春系马，床前红烛夜呼卢。（晏几道《浣溪沙》）
老幼扶携收麦社，乌鸢翔舞赛神村。
雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。
彩索身轻长趁燕，红窗睡重不闻莺。
红玉半开菩萨面，丹砂秾点柳枝唇。（苏轼《浣溪沙》）
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。（秦观《浣溪沙》）
风约帘衣归燕急，水摇扇影戏鱼惊。（周邦彦《浣溪沙》）
忽有微凉何处雨，更无留影霎时云。
突兀趁人山石狠，朦胧避路野花羞。
引入沧浪鱼得计，展成寥阔鹤能言。（辛弃疾《浣溪沙》）
茅店竹篱开席市，绛裙青袂劚姜田。（范成大《浣溪沙》）
红蓼一湾纹缬乱，白鱼双尾玉刀明。（张孝祥《浣溪沙》）
忙日苦多闲日少，新愁常续旧愁生。（陆游《浣溪沙》）
玉鸭熏炉... -->>
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