松本清张的缩影 (1/2)

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    阿刀田高

    从松本清张众多的作品中推出一部代表作无疑是件难事——即便将目标锁定在深受读者喜爱、令他声名大噪的推理小说范围内。

    “究竟选哪部好呢？”

    有人认为松本清张的代表作毋庸置疑是《砂器》。恕我直言，我不仅不能苟同，甚至想对他们说：《砂器》的影视化改编虽说很棒，但作为小说本身却是败笔——或许我的说法有些冒犯。

    我认为一部虎头蛇尾的作品是谈不上优秀的，《砂器》前半部分的精彩丝毫掩盖不了后半部分的瑕疵。

    那么，除了《砂器》，我们再从他的其他推理小说中找找吧。“《零的焦点》如何呢？”我觉得既然是选代表作，最好避开那些初期作品而选择能体现作家在漫长文学生涯中积淀下来的精华的东西，况且，《零的焦点》的缺陷亦十分明显。

    相对他的长篇小说而言，松本清张的短篇小说倒是让人无可挑剔，拍案叫绝。我们可以从中选出诸多杰出的名篇，比如《埋伏》、《黑地之绘》、《潜在光景》等等。然而，用一两篇短篇小说来概括这位著名作家的文学成就似有以偏概全之嫌，真是让人犯难。

    于是，我又想到了纪实文学，比如《日本的黑雾》、《昭和史的发掘》等。但是随着新史料的不断发现，这些纪实文学作品也被指出存在些许纰漏。更为重要的是，这样一来我们似乎否定了松本清张作为“小说家”的存在……因此，我断言选出松本清张的代表作绝非易事。

    然而我又不得不承认：“松本清张就是一位伟大的作家。”

    尽管如此，我心里却一直对松本清张是否擅长写推理小说存有疑虑。

    仔细回想一下，松本清张并不是靠推理小说来确立文学地位的，至少初衷并非如此——他出道初期的作品就可以证明。比如《某〈小仓日记〉传》、《菊枕》、《火的记忆》、《啾啾吟》、《腹中之敌》等，这些都是揭露社会黑暗和人性邪恶的纯文学小说。而且，这一时期他的作品历史题材居多，这在当时的小说写手中不足为奇，从某种意义上讲，这时的松本清张只能算作一个普通的写手，只是他一开始就对“设谜”“解谜”充满执着和好奇罢了。

    这种好奇逐渐演变成对现实社会中潜在“谜题”的探究，而对于那些戏剧性、趣味性较浓的小说题材，比如诡异的杀人事件，名侦探破解罕见案情之类，松本清张应该是不屑一顾的。

    然而，巧合的是松本清张竟然凭借《点与线》一书而名声大噪（我倾向于认为此书为其创作的转折点）。《点与线》这部作品中有杀人事件，有作案，也有破案，确实是一部典型的侦探小说。之后，他又陆续发表了《隔墙有眼》、《零的焦点》等侦探类型的小说，同样获得了很高的评价。

    ——原来读者们喜欢的是这类作品啊！

    之后，松本清张便一直沿袭了这种写作模式并将其贯穿整个创作生涯。他始终相信：“写作绝不可言之无物，所谓文学说到底是现实社会生活的反映，即便是充满悬疑的侦探小说，也是在洞察和思考现实生活中存在的犯罪心理和犯罪动机的基础上，对真实的社会和人性的描写。”他坚信并坚持在自己的创作中践行这一点。当然，这不是松本清张一个人的功劳，而是文学发展的大势所趋——当时的文坛已经出现了侦探小说向推理小说的转型。简单来说，就是从单纯的智力游戏类推理小说转向揭露现实社会黑暗面的推理小说，当然也可称之为从江户川乱步到松本清张的转型。

    虽说是转型，但只要还是推理小说就少不了作案和破案，这样才会符合读者的预期。而松本清张真正想写的是现实的社会和现实的人性，读者想读的充满谜题的推理破案故事并不是他本人的第一要义，因此，松本清张的内心是充满矛盾的——既要迎合大众的口味把作案手段虚构得五花八门，又要兼顾现实中作案手法的局限性；既要保证故事的逻辑性，又要体现作品思想的深刻性，而这些稍有不慎就会本末倒置。在我看来，倘若松本清张不是对推理小说样式推陈出新而是仍以传统的文学样式来达到揭示社会问题的目的，他会成为传统意义上的小说作家。从其晚年作品中隐约可以看出这种倾向，如果他一直坚持下去，相信挑选他的代表作不会成为难题。
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