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最近几年栖凤先生一直住在汤河原，所以我见到他的机会不太多。一想念先生，就总是回忆起陈年往事。
关于栖凤先生，我能回想起来的最早的记忆就是自己十六七岁、还在松年先生的画塾学画画的时候。每年一月十一日，如云社在圆山公园举办新年大会，我跟着社团成员一起参加。京都各画派上自师傅下至门生经常齐聚一堂举办各种集会，特别是在一年一度的新年大会上，不论画功高低，大家都兴致勃勃地拿出作品参展，场面十分热闹。当时，松年画塾的塾长是斋藤松洲。大会第二天，弟子们聚在画塾里热烈地讨论着展会上的画，塾长听了我们的讨论后，感叹了一句：“年轻画者里面还是栖凤画得最棒啊。”一语道破“恐怕他将来会成为天才画家”的松洲塾长，有一双了不得的慧眼。
我依稀记得那届新年大会上，栖凤先生的参展作品貌似是《枯木与猴》。从那时起，先生就成为深受年轻人瞩目的画者了。
我在梅岭先生的画塾只学习了两年，当时画塾里的芳文、栖凤、香峤三个人年纪相仿又气味相投，争相恐后地学习、磨炼画技。有一段时间，我怎么也看不到他们仨的身影了，正纳闷是怎么回事，就听说他们被逐出了师门。事情的来龙去脉，我丝毫不知晓。那时我要参加东京美术协会举办的画展，想让梅岭老师帮忙指摘那幅刚画好的琴笛合奏图，就去老师家拜访。进门一看，那三个人也在场，我便让大家一同看了看。原来是除籍风波刚过，梅岭先生就被选为了帝室技艺员，赶上这么可喜可贺的事，大家决定近期为老师庆祝一番，这么一来画塾的前辈们就不得不聚在一起了。高谷简堂等人是梅岭先生的密友，他们从中调解了一番。我那天去的时候，正好赶上大伙一同为梅岭先生祝贺。
说起从前画塾的门风，弟子必须画出与师匠画风一模一样的画来。栖凤先生、芳文、香峤等人对狩野派、土佐、雪舟等画家，以及伴大纳言、北野缘起、鸟羽僧正之类的画卷等古画做了多方研究。这些画者笔下的习作中，年轻蓬勃的独创性若隐若现。我还记得梅岭先生说过这么一句话：“最近，栖凤画出了奇怪的画啊……”当时的门生必须一板一眼地照着师匠的作品画画，所以，栖凤先生的态度在梅岭老师看来也有些离经叛道吧。
总之，梅岭先生是一位天性非常严格的人，而栖凤先生却是生性豪放……过了很久之后，栖凤先生回忆起往事时讲了这样一番话：
“有一阵子，梅岭画塾开始让弟子描画画卷，每天轮流几个人一起值班做活儿。有一天，我因为什么事儿要白天出去一趟。当时有个习惯，就是值班做活儿的人可以从老师那儿领茶水和包子当下午茶点。我那天因为外出，领到的茶点只有别人的一半。这大概是因为我白天少干了一半的活儿吧，可哪有这么一板一眼的，我不禁愤然地拿起馒头扔了出去，结果又被老师狠狠痛批了一顿。”
类似这样的事也多多少少让我们了解了梅岭先生的脾气秉性。
梅岭先生去世那年的春天，冈崎举办了第四届内国劝业博览会，我提交的作品是《清少纳言》，不过我还是想找人指摘一下这幅画的草图。正好一个熟人认识栖凤先生，通过介绍，我才请栖凤先生帮忙看了看。此后，我有幸一直在栖凤先生的画塾学画画。
那时，栖凤先生还没盖御池的新画室，一直用的... -->>
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