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（明）唐志契撰
画尊山水
画中惟山水最高虽人物花鸟草虫未始不可称絶然终不及山水之气味风流潇洒昔元章题摩诘画云云峯石迹逈出天成笔意纵横参于造化至题韩干画则曰肖象而已无大物色东坡一时见吴道子佛像摩诘辋川图喟然叹曰于维也无间然其有所重哉
画名
画名脍炙一时流传千古甚不易得得之缙绅宗室一流犹觉为易如晋之顾长康唐之王摩诘梁之张僧繇隋之董伯仁宋之李龙眠文与可米元章及李成父子等品虽不一谁非先缙绅而后采翰墨者乎至若画果逺迈时流不愧前哲纵横变化见者失色未有不誉满海内传及千古者也特出名时较拖青衣紫者不絶耳不然吴道子一贫士荆关两寒生巨然一头陀松年一黄门子乆倪元镇俱逸士何以价重千金声称不朽哉是在豪杰之士法今传后虽无阶梯日乆评论自定
传授
凡画入门必须名家指点令理路大通然后不妨各成一家甚而青出于蓝未可知者若非名家指点须不惜重资大积古今名画朝夕探求下笔乃能精妙过人苟仅师庸流笔法笔下定是庸俗终不能超迈矣昔关仝从荆浩而仝胜之李龙眠集顾陆张吴而自辟户庭巨然师董源子瞻师与可衡山师石田道复师衡山又如思训之子昭道元章之子友仁文进之子宗渊文敏之甥叔明李成郭熙之子若孙皆精品信画之渊源有自哉
画以地异
写画多有因地而分者不独师法也如李思训黄苓便多山峡气象者生于成都也宋二水范中立有秣陵气象者家于建康也米海岳曾作宦京口便多镇江山色黄公望隐于虞山落笔便是常熟山色信高人笔底往往为山川所囿乎
山水写趣
山水原是风流潇洒之事与写草书行书相同不是拘挛用工之物如画山水者与画工人物□花鸟一様描勒界画粉色那得有一毫趣致是以虎头之满壁沧洲北苑之若有若无河阳之山蔚云起南宫之点墨成烟云子乆元镇之树枯山瘦回出人表皆毫不着象真足千古若使写画尽如郭忠恕赵松雪赵千里亦何乐而为之昔人谓画人物是传神画花鸟是写生画山水是留影然则影可工致描画乎夫工山水始于画院俗子故作细画思以悦人之目而为之及一幅工画虽成而自己之兴已索然矣是以有山林逸趣者多取写意山水不取工致山水也
画要读书
昔人评大年画谓胸中必有千卷书非真有千卷书也葢大年以宋宗室不得逺游每集四方逺客山人纵谈名山大川以为古今至快能动笔者便令其想象而出之故其胸中富于闻见便富于丘壑然则不行万里路不读万卷书欲作画祖其可得乎此在士夫勉之无望于庸史矣
画不可苟
宋元人画愈玩愈佳岂今人遂不及宋元哉正以宋元人虽解衣盘礴任意挥洒为之然下笔一笔不苟若今人多以画餬口朝写即欲暮完虽规格似之然而藴藉非矣即或丘壑过之然而丰韵非矣又常见有为俗子催逼而率意应酬者那得有好笔法出来始信十日一水五日一石良有以也
要看真山水
凡学画山水者看真山水□极长学问便脱时人笔下套子便无作家俗气古人云墨渖留川影笔花传入神此之谓也葢山水所难在咫尺之间有千里万里之势不善者纵摹画前人粉本其意原自逺到落笔反近矣故画山水而不亲临极高极深徒摹仿旧人栈道瀑布终是模糊丘壑未可便得佳境
存想
画必须静坐凝神存想何处是山何处是水何处是楼阁寺观村庄篱落何处是桥梁人物车舟然后下笔则丘壑纔新不然任意挥洒非不可人便是套头矣及至得了新丘壑又好住手却多一畨蛇足
品质
写画须要自己高旷张伯雨题倪迂画云无画史纵横习气又迂翁自题师子林阁云此画真得荆关遗意非王蒙辈所能梦见也其高自标置如此顾谨题倪迂画云初以董源为宗及乎晩年画益精诣而北苑笔法渺乎脱矣葢迂翁聚精于画虽从北苑筑基然借荆关而兼河阳专以幽深为宗者也若纵横习气即黄子乆犹有焉然则赵吴兴之逊迂翁乃胷次之别耳画须从容自得适意时对明窓净几高明不俗之友为之方能写出胸中一点洒落不覊之妙
画有自然
画不但法古当法自然凡遇高山流水茂林修竹无非图画又山行时见竒树须四面取之树有左看不入画而右看入画者前后亦然看得多自然笔下有神传神者必以形形相与心手凑而相忘未有不妙者也夫天生山川亘古垂象古莫古于此自然莫自然于此孰是不入画者宁非粉本乎特画史収之绢素中弃其丑而取其芳即是絶笔
大小所宜
凡画山水大幅与小幅回乎不同小幅卧看不得塞满大幅竖看不得落空小幅宜用虚愈虚愈妙大幅则须实中带虚若亦如小幅之用虚则神气索然矣葢小幅景界最多大幅则多高逺是以能大者每不能小能小者每不能大亦如书家之小字用手大字用肘细小运指者然各各难兼也总之大画最难得好是以小画传留者多大画传留者少亦不独不能珍藏之过也
逸品
山水之妙苍古竒峭圆浑韵动则易知唯逸之一字最难分解葢逸有清逸有雅逸有俊逸有隐逸有沈逸逸纵不同从未有逸而浊逸而俗逸而模棱卑鄙者以此想之则逸之变态尽矣逸虽近于竒而实非有意为奇虽不离乎韵而更有迈于韵其笔墨之正行忽止其丘壑之如常少异令观者泠然别有意会悠然自动欣赏此固从来作者都想慕之而不可得入手信难言哉吾于元镇先生不能不叹服云
老嫩
凡画嫩与文不同有指嫩为文者殊可笑落笔细虽似乎嫩然有极老笔气出于自然者落笔粗虽近乎老然有极嫩笔气故为苍劲者难逃识者一看世人不察遂指细笔为嫩粗笔为老真有眼之盲也
仿旧
画家传摹移写自谢赫始此法遂为画家快捷方式葢临摹最易神气难传师其意而不师其迹乃真临摹也如巨然元章大痴倪迂俱学北苑一北苑耳各各学之而各不相似使俗人为之定要笔笔与原本相同若之何能名世也
画要明理
凡文人学画山水易入松江派头到底不能入画家三昧葢画非易事非童而习之其转折处必不能周匝大抵以明理为主若理不明纵使墨色烟润笔法遒劲终不能令后世可法可传郭河阳云有人悟得丹青理专向茅茨画山水正谓此
苏松品格同异
苏州画论理松江画论笔理之所在如高下大小适宜向背安放不失此法家准绳也笔之所在如风神秀逸韵致清婉此士大夫气味也任理之过易板痴易叠架易涉套易拘挛无生意其弊也流而为传写之图嶂任笔之过易放纵易失欵易寂寞易树石偏薄无三面其弊也流而为儿童之描涂嗟夫门户一分点刷各异自尔标榜各不相入矣岂知理与笔兼长则六法兼备谓之神品理与笔各尽所长亦各谓之妙品若夫理不成其理笔不成其笔品斯下矣安得互相讥刺耶
画在天分带来
昔陈姚最品画谓立万象于胸中传千祀于毫翰夫毫翰固在胸中出也若使氓氓然依様葫芦那得名流海内大抵聪明近庄重便不佻聪明近磊落便不俗聪明近空旷便不拘聪明近秀媚便不粗葢言天资与画近自然嗜好亦与画近古人云笔力奋疾境与性会言天资也贞观公私画史评吴道玄为天付劲豪幼抱神奥后有作者皆莫过之岂非天性耶
山水性情
凡画山水最要得山水性情得其性情山便得环抱起伏之势如跳如坐如俯仰如挂脚自然山性即我性山情即我情而落笔不生软矣水便得涛浪潆洄之势如绮如云如奔如怒如鬼面自然水性即我性水情即我情而落笔不板呆矣或问山水何性情之有不知山性即止而情态则面面生动水性虽流而情状则浪浪具形探讨之乆自有妙过古人者古人亦不过于真山真水上探讨若仿旧人而只取旧本描画那得一笔似古人乎岂独山水虽一草一木亦莫不有性情若含蕋舒叶若披枝行干虽一花而或含笑或大放或背面或将谢或未谢俱有生化之意画写意者正在此着精神亦在未举笔之先预有天巧耳不然则画家六则首云气韵生动何所得气韵耶
气韵生动
气韵生动与烟润不同世人妄指烟润为生动殊为可笑葢气者有笔气有墨气有色气而又有气势有气度有气机此间即谓之韵而生动处则又非韵之可代矣生者生生不穷深逺难尽动者动而不板活泼迎人要皆可黙会而不可名言如刘褒画云汉图见者觉热又画北风图见者觉寒又如画猫絶鼠画大士渡海而灭风画龙点睛飞去此之谓也至如烟润不过点墨无痕迹皴法不生涩而已岂可混而一之哉
用墨
写画须要好墨写扇面与绢绫尤要紧旣有佳墨又要得用墨之法古画谱云用笔之法未尝不详且尽乃画家仅知皴刷点拖四则而已此外如干之一字渲之一字捽之一字擢之一字其谁知之宜其画之不精也葢干者以淡墨重叠六七次加而成深厚也渲者有意无意再三用细笔细擦而淋漓使人不知数十次点染者也捽与擢虽与点相同而实相异捽用卧笔髣髴乎皴而带水擢用直指髣髴乎点而用力必八法皆通乃谓之善用笔墨
积墨
画家要积墨水墨水或浓或淡或先淡后浓或先浓后淡有能积于绢素之上盎然溢然冉冉欲堕方烟润不涩深厚不薄此在熟后自得之
几画或绢或纸或扇必须墨色由浅入浓两次三畨用笔意积成树石乃佳若以一次而完者便枯涩浅薄如宋元人画法皆积水为之迄今看宋元画着色尚且有七八次深浅在上何况落墨乎今人落笔即欲成树石或焦墨后只用一次淡墨染之甚有水积还用干笔拭之殊可笑也此皆不曾见真宋元笔意耳
写意
写画亦不必写到若笔笔写到便俗落笔之间若欲到而不敢到便穉唯习学纯熟游戏三昧一浓一淡自有神行神到写不到乃佳至于染又要染到古人云宁可画不到不可染不到
皴法
赏鉴之家近访名公逺寻前迹汉魏以前名画即不易见如宋元至今名笔代不乏人人各一家各一皴即不能备家収藏亦岂有不经见之理但仿其皴法切不可混杂如书家写锺繇者又兼黄庭写二王者又兼过庭便不妙矣皴法有可相兼者一二様耳若乱云皴止可兼骷髅皴披麻皴止可兼乱柴皴斧凿皴止可兼矾头皴自非然者未有不杂者也虽然尝见郭河阳而带斧凿解之者曰蚤年笔黄子乆而带卷云解之者曰戏墨真耶讹耶
丘壑藏露
画叠嶂层崖其路径村落寺宇能分得隐见明白不但逺近之理了然且趣味无尽矣更能藏处多于露处而趣味愈无尽矣葢一层之上更有一层层层之中复藏一层善藏者未始不露善露者未始不藏藏得妙时便使观者不知山前山后山左山右有多少地步许多林木何尝不显总不外躱闪处高下得宜烟云处断续有则若主于露而不藏便浅薄即藏而不善藏亦易尽矣然愈露而愈大愈露愈小画家每能谈之及动笔时手与心忤所未解也此所以不可无圆之一字
笔法
丘壑之奇峭易工笔之苍劲难挥葢丘壑之奇不过警凡俗之眼耳若笔不苍劲总使摹他人丘壑那能动得赏鉴若人物花鸟便摹画相去不逺矣
忌纎巧
纎巧之习世多矜趋岂于画反不崇尚但巧矣而容或不庄重非畸邪无理则安放不牢每有石上砌石树根浮寄楼宇倾压路径难通之病是巧与庄易相妨处落笔时须商之
冗与杂不同
画家笔路要清而冗杂俱与清相反者也如林木丛宻一幅中塞满屋篱庙观水阁舟车或三四见谓之冗至于杂则以巨然规格而杂叔明李唐笔法而杂李成即米家父子相同而实有异不可杂也苟为不分虽极文极妙终是野路
碎石
古人画大山必山之轮廓向背并耸意已先定然后皴之其山脚下必不可无亦必不可多今人从碎石起手积成大山者多矣虽古书云崔嵬不崩赖此峡崥然以之论画最是病古人大画中虽多细碎处要之取势为主耳
树木
画树不拘曲直各有妙处是在安放处少不得一株多不得一株为佳大抵树一曲乃有迎风探水垂荫之势然则诸家岂无直树乎葢树直而生枝发叶处必不都直即董北苑树尽是劲挺之状然向背俯仰未尝无也若郭河阳李营丘则千屈万曲矣
树石所宜
林木山石各有分配若重山叠嶂与单山片景其树石大不相同苟或相同则经营位置非僻涩便板结矣如园亭景乃可作巧石梧竹及巧桧巧松若以园亭树木移之大山大景便不相称
枯树
写枯树最难苍古然画中最不可少即茂林盛夏亦须用之诀云画无枯树则不疎通此之谓也但名家枯树各各不同如荆关则秋冬二景最多其枯枝古而浑乱而整简而有趣到郭河阳则用鹰爪加以细宻又或如垂槐葢仿关荆者多也如范寛则其上如扫帚様亦有古趣李成则烦而琐碎笔笔清劲董源则一味古雅简当而已倪元镇则此数君可以兼之要皆难及者也非积习数十年妙出自然者不能仿其万一今人假古画邱壑山石或能仅似若枯树便骨髓暴露矣以是知枯枝求妙最难
栁与松栢
尝云画工不画栁画便妆丑非栁难画也多因欠工夫耳宋人多写垂栁又有点叶栁垂栁不难只要分枝得势点叶栁之妙在树头圆铺处只以汁緑渍出又要萧森不结滞不板实有迎风摇扬之意又蚤春栁未垂条深秋栁已衰败不可混设色亦须体此意若松栢之法则笔法记与纯全集详言之矣故不赘
水口
一幅山水中水口必不可少须要峡中流出有旋环直捷之势点滴俱动乃为活水葢水比石不同不得太硬不得太软不得太枯软则无势硬则板刻枯则干燥故皆所忌然旣有水口必有源头... -->>
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