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“隆庆时期由于时间短，因而器物也少，大器、带年款器则更少。因为时代更迭快，发展的进度便也不太明显。”
唐顺清着嗓子，始终如一，认真肃然的讲述着：“所以这个时代的青花，青料依旧延用回青，其呈色稳定、纯正，蓝中泛紫，却不像嘉靖器般紫得厉害。”
“纹饰与嘉靖朝相近，因以小件器为主，胎、釉则较细腻。多六角、八角等造型。官窑器的款识有‘大明隆庆年造’和‘隆庆年造’两种，不见‘制’款。”
“民窑器款有‘隆庆年造’或‘制’四字款，吉语款有万福攸同、福寿康宁等，颂语款有富贵佳器等。”
“青花用料回青的工艺，一度延续到万历时期。直到万历中晚期改用石子青及浙料，多淡描青花。”
“万历青花纹饰除传统的外，还流行锦地开光纹饰。其纹饰布局繁密，主题不清。另外，福禄寿字为纹饰的逐渐多见。”
“瓶类器物则较多见镂空、套活环等工艺。器型除传统的外，还出现了壁瓶。其胎质较粗，釉色白中泛青。款识多见‘大明万历年造’，也有‘大明万历年制’、‘万历年造’。”
“这个时代的青花款识，渐渐地多寄托款。其中以宣德、成化、嘉靖朝款识为主。因此，总的来说其工艺水平较前退步。”
说到这里，唐顺吐了口气，似乎在惋叹。
似乎感受到唐顺的心情，章立宝和霍元伟等人也都是忍不住的唏嘘。
唏嘘片刻，唐顺理清思绪，继续讲道：“明末天启、崇祯时由于政治动荡，导致百业凋敝，陶瓷业也萧条冷清。”
“天启十九年以后朝廷更没有下令造官窑器，因此天启年款器甚少。所存之器落款，主以‘大明天启年制’为主，也有‘天启年制’款。”
“民窑器中各种图记款、堂名款、吉语款、颂语款增多。如玉堂佳器、万福攸同等。多是寄托款，有永乐、宣德、成化、天顺、正德、嘉靖等朝的，其中寄托天顺款的唯有天启。”
“这个时期的纹饰仍以传统纹饰为主，但道教内容的纹饰较万历时代渐少，画意且粗率。此期的纹饰较疏朗，生活气息较重。”
“器物胎体厚重、胎质粗松、器形不规整、器底粘砂、塌底、跳刀痕等明显缺陷，已成时代特征。”
轻声一叹，唐顺唏嘘道：“青花不断延续，至崇祯时期已经渐无官款器。所存器型不多，以钵式炉常见。此外还有碗、杯、瓶、花觚等。”
“青料依旧延用石子青、浙料等。其发色粗，多晕散、唯有精品才稍显稳定。纹饰图案除传统题材外，高士图尤其多见。”
“偶有婴戏图纹饰，但图中小孩头大脚小比例不谐调。山水人物图、中秋草、括号云、小太阳等为典型特色。胎质粗疏。釉色白中闪青，有的发灰。”
“总之，明末时期，青花工艺渐渐没落，愈发不及前朝，已现颓势。”
唐顺喟然一叹，但很快重整心绪，淡然笑道：“所幸，颓势不长，在清初顺治朝时期，便开始出现复苏的趋势。”
“虽然因为顺治朝治世不长，工艺并未彻底复... -->>
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