第一章 元杂剧的名称和渊源 (1/2)

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    在中国文学史上，有所谓“汉赋”、“唐诗”、“宋词”、“元曲”，分别代表着产生它的那个时代的文学特色。“元曲”，就是代表元代的文学特色的。

    “元曲”，一般指的是元代戏剧；更确切的名称应该叫做“元杂剧”，因为元代人就是这样叫的。到明代，继承、沿用了元人“杂剧”这个名称，我们称它为“明杂剧”。

    “杂剧”这个名称，约始见于晚唐时期。唐文宗（李昂）大和三年十二月，“南蛮军陷成都” [1] 。其后，李德裕为西川节度使，奏明此事时说：“……蛮共掠九千人，成都郭下成都、华阳两县只有八千人，其中一人是子女锦锦，杂剧丈夫两人，医眼大秦僧一人，余并是寻常百姓，并非工巧。……” [2] “杂剧丈夫”，即搬（扮）演杂剧的演员；他的身份，与一般百姓不同。此时，杂剧演员被掳去，可见“搬演杂剧”在这件事以前早就有了；它的存在，可能很早。

    但是，“杂剧”最初是一个总的、概括的名称，意即各种各类的戏、杂戏（命名略近于更早的“百戏”）。宋、金两代也都有杂剧；但所包括的内容，仍然不是纯粹的戏剧。到了元代，各种条件成熟，在前代歌舞剧、滑稽剧和讲唱文艺的基础上，发展成为真正、纯粹的戏剧。于是仍旧沿用了“杂剧”这个名称，到后来便单独占用了这个名称，并把它的含义、范围，明确地限制专指正式戏剧，而不包括戏剧以外杂耍等类的技艺。“元杂剧”这个名称，就是这样建立起来的。（又因为它虽然包括唱、白、表演等内容，但以唱曲子为主，所以后人又称它为“元曲”。）

    元杂剧是综合了初期戏剧和讲唱文艺两个重要因素发展而成的。

    首先，谈谈戏剧因素。唐代已有包括乐、歌、舞、演、白五种形式的歌舞类及滑稽类的简单戏剧。继之而起的是宋代杂剧。宋杂剧以末泥（脚色名）为长，每四人或五人为一场。分四段演出：先做寻常事一段，名曰“艳段”。次做正杂剧（即正戏，杂剧的中心），通名为“两段”；大抵以故事世务为滑稽、讽谏。最后是“散段”，叫做“杂扮”或“杂旺”；多半借装某些地方的“乡下人”，“以资笑谑”。金代也有杂剧，与宋代相同。金杂剧末期，又有一个别名叫做“院本”。因为它是行院人（妓女、乐人、伶人、乞者等类人）冲州撞府流动演唱所用的戏剧脚本，故名“院本”。内容方面，继承了宋杂剧的滑稽、歌舞的传统性质，以耍闹为主，注重发科调笑，也偶有加唱一两支曲子的。实际上已成为一种独立的短剧。

    其次，是讲唱文艺因素，包括诸宫调和散曲。

    诸宫调，是宋、金时代民间非常流行的、讲唱文艺中的一种体制（现存著名的《董解元西厢记》，就是这种体制）。它以唱辞和说白相间杂，配着音乐，来唱说一个较长的完整故事。唱辞方面，在音乐曲调的选择和组成上，它汲取了唐宋大曲、法曲、词、宋唱赚（zhuàn）和当时流行的俗曲小调，并把它们按“宫调”（详见第七章）声律的类别，将属于同一宫调的两个以上的曲调编排起来，组成“一套”；然后“一套”接联“一套”，成为规模宏伟的长篇叙事诗。例如“黄钟宫”所属的曲子有〔侍香金童〕、〔出队子〕、〔降黄龙衮（gǔn）〕等；“南吕宫”有〔一枝花〕、〔应天长〕、〔瑶台月〕等；“双调”有〔豆叶黄〕、〔搅筝琶〕、〔文如锦〕、〔芰荷香〕等；“大石调”有〔蓦山溪〕、〔吴音子〕、〔... -->>

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