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“我比你还要不在乎哩。————后来，后来，下面有些困难了，翻译起来，不，读起来够难的哩。”
“要是难读就省略吧。”
“嗯，就马虎点吧。————女人说：‘就这一夜啦！’男人问‘一夜？’只此一夜，太薄情啦，要一连几夜才好呀。”
“这是男人说的，还是女人说的？”
“是男人说的。也许这女人不愿再回威尼斯，男的特意拿话安慰她。————夜里，男人躺在甲板上，那一瞬间，那一滴热血似的一瞬间，像狂涛一般在他心中摇撼。他仰望漆黑的夜空，下决心一定要把女人从逼婚的苦海中拯救出来。男人拿定主意之后闭上了眼睛。”
“女人呢？”
“女人迷惘了，但她不知迷向了什么地方。似乎被人挟持着在空中飞行，只有无限个不可思议。————以下有些难，都是不成句子的话。————只有无限个不可思议————怎么没有动词呢？”
“要动词干什么？这样就行啦！”
“哎？”
轰隆隆，一阵巨响震动着山上的树林。两人不由面面相觑。霎时，桌上花瓶里的一朵茶花窸窸窣窣摇动起来。“地震！”女子低声惊叫了一声，盘腿坐定，靠在我的桌上。两人互相挨着身子。一只野鸡从树林中飞出来拍击着翅膀，发出尖厉的声音。
“野鸡。”我望着窗外说。
“哪里？”女子把身体紧挨过来，两人的面孔很靠近，只差没有碰在一块儿。她细细的鼻孔里喷出的气息吹动着我的口髭。
“真是非人情啊！”女人忽然恢复了原来的姿势，果断地说道。
“当然啰。”我紧接着回答。
积在石洼里的春水受到惊动，缓缓地蠕动着。这一泓清波受到来自地底下的震动，只在表面形成不规则的边线，并无一点破碎的部分。如果说有“圆满运动”这个词儿，用在这里倒很合适。山樱的树影沉浸在水里，和水一起时伸时缩，忽折忽直。然而不管如何变化，依旧明晰地保持着樱树的姿影，显得非常有趣。
“这景象看起来很是愉快。这样美，这样富于变化。倘若不这样动就没有意思啦。”
“人要是能这样运动，不管怎么动都不要紧吧？”
“若不是非人情的，就不能这样动。”
“呵呵呵呵。看来您真喜欢非人情啊！”
“你也不是不喜欢吧？昨天穿着长袖和服……”
我刚说到这里，那女子急忙撒起娇来。
“是想请您夸奖我。”
“为什么？”
“您说想看，我就特地请您看看，不是吗？”
“想看？”
“他们说了，翻山而来的画画的先生特地嘱咐过茶馆的老婆婆。”
我一时不知回答什么才好，没有吭声。
“对这种好忘事的人，不论怎样尽心都是枉费心机。”
她像嘲笑又像怨恨。她的话像从正面射过来的两支利箭。情况变得不妙了，何时能恢复当时的形势呢？一旦被她占了先，就很难寻找好时机了。
“那么昨夜在浴室里也完全出于你的一片热心啰？”关键时刻我好容易又争得了主动。
女子闷声不响。
“很对不起，我如何报答你才好呢？”
我尽量抢先说出来。然而不论我怎么主动还是毫不奏效。女子带着一副若无其事的表情眺望大彻和尚手书的那幅匾额。
“竹影拂阶尘不动。”
不一会儿，她在嘴里慢慢地读着，然后转向我，像忽然想起什么似的，故意大声问：
“您说什么？”
“刚才我见到那个和尚啦！”
我不吃她那一手，我的态度就像被地震摇撼的池水一样圆满地动作着。
“观海寺的和尚吗？他很胖吧？”
“他要我为他画一幅西洋画装裱隔扇，禅宗和尚竟然提出这种莫名其妙的要求来。”
“所以他才那么胖呀。”
“我还见到一个年轻人哩。”
“是久一吗？”
“嗯，是久一君。”
“您倒挺熟呀。”
“哪里，光知道他叫久一君，除此之外什么也不知道。我是个不爱说话的人。”
“您太客气啦！他还是个孩子……”
“孩子？他不是同你一样大吗？”
“呵呵呵呵，是吗？他是我的堂弟，不久要到战场上去，这回是特来告别的。”
“住在这儿吗？”
“不，住在哥哥家。”
“这么说他是特来喝茶的？”
“他不喜欢茶，喜欢喝白开水。父亲多此一举，把他叫过来，他想必闷得很难受哩。要是我在家，一定中途放他回去。”
“你到哪儿去了？和尚问起过你哩，说你是不是又独自散步去啦。”
“是的，我到镜池转了转。”
“那镜池我也想去看看呢。”
“那就请去吧。”
“那地方画画很好吧？”
“那地方投水也很好。”
“我还不打算投水哩。”
“我说不定最近要投水呢。”
一个女人竟然说出这样的玩笑话，口气显得很果决。我不由抬起头，看到她的表情十分严肃。
“请您把我投水时漂在水面上的情景————不是那种痛苦的样子，而是那种漂在水面从容快活步入泉下的情景————画成美丽的图画吧！”
“什么？”
“吃惊啦！吃惊啦！您吃惊啦！”
女子飘然站起，三步并成两步跨出了房门。这时，她回眸嫣然一笑，使我茫然多时。
* * *
[1] 这两段文章均引自英国作家乔治·梅瑞狄斯（George Meredith, 1828——1909）的《伯夏的一生》。下同。