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贪髙逾级躐等放弛情性东抹西涂便为脱去翰墨蹊径得乎自然故当一节一叶措意于法度之中时习不倦真积力久至于无学自信胷中真有成竹而后可以振笔直遂以追其所见也不然徒执笔熟视将何所见而追之耶苟能就规矩绳墨则自无瑕纇何患乎不至哉纵失于拘乆之犹可逹于规矩绳墨之外若遽放失则恐不复可入于规矩绳墨而无所成矣故学者必自法度中来始得之画竹之法一位置二描墨三承染四设色五笼套五事殚备而后成竹粘帧矾绢本非画事苟不得法虽笔精墨妙将无所施故并见附于此
粘帧先须将帧干放漫靠墙壁顿立平稳熟煮稠面糊用椶刷刷上看照绢邉丝缕正当先贴上邉再看右邉丝缕正当然后贴上次左邉亦如之仍勿动直待干彻用木楔楔将下一邉用针线宻缝箭杆许一杖子次用麻索网罗绷然后上矾毕仍再之
矾绢不可用明胶其性太绢素不能当久则破裂须紫色胶为妙春秋隔宿用温水浸胶封葢勿令尘土得入明日再入沸汤调开勿使见火见火则胶光出于绢上矣夏月则不须隔宿冬月则浸二日方开别用净磁器注水将明净白矾研水中尝之舌上微澁便可太过则绢澁难落墨仍看绢素多少斟酌前项浸开胶矾水相对合得如淡蜜水微温黄色为度若夏月胶性差慢颇多亦不妨再用稀绢滤过用刷上绢隂干后落墨近年有一种油丝绢并药粉绢先须用热皂荚水刷过候干依前上矾
一位置须看绢幅寛窄横竪可容几竿根梢向背枝叶逺近或荣或枯及土坡水口地面髙下厚薄自意先定然后用朽子朽下再看得不可意且勿着笔再审看改朽得可意方始落墨庶无后悔然画家自来位置为最难葢凡人情好尚才品各各不同所以虽父子至亲亦不能授受况笔舌之间岂能尽之惟画法所忌不可不知所谓冲天撞地偏重偏轻对节排竿鼓架胜眼前枝后叶此为十病断不可犯余当各从己意
冲天撞地者谓梢至绢头根至绢末阨塞填满者偏重偏轻者谓左右枝叶一边偏多一边偏少不停趁者
对节者谓各竿节节相对者
排竿者谓各竿匀排如櫺
鼓架者谓中一竿直左右两竿交义如鼓架者
胜眼者谓四竿左右两两相差匀停中间如方胜眼者
前枝后叶者谓枝在前叶却在后或枝叶俱生在前俱生在后者
二描墨握笔时澄心静虑意在笔先神思专一不杂不乱然后落笔须要圆劲快利仍不可太速速则失势亦不可太缓缓则痴浊复不可太肥肥则俗恶又不可太瘦瘦则枯弱起落有凖的来去有逆顺不可不察也如描叶则劲利中求柔和描枝则柔和中要骨力描竿则婉媚中求刚正描节则分断处要连属详审四时荣枯老嫩随意下笔自然枝叶活动生意俱足若待设色而后成竹则无复有画矣
三承染最是要处须分别浅深翻正浓淡用水笔破开时忌见痕迹要如一叚生成发挥画笔之功全在于此若不加意稍有差池即前功俱废矣法用番中青黛或福建螺青放盏内入稠胶杀开慢火上焙干再用指面旋?清水随?随杀不厌多时愈杀则愈明净看得水脉着中蘸笔承染嫩叶则淡染老叶则浓染枝节间深防则浓染浅防则淡染更在临时相度轻重
四设色须用上好石緑如法入清胶水研淘分作五等除头緑麤恶不堪用外二緑三緑染叶面色淡者名枝条緑染叶背及枝榦更下一等极淡者名緑花亦可用染叶背枝榦如初破箨新竹须用三緑染节下粉白用石青花染老竹用藤黄染枯竹枝榦及叶梢笋箨节皆土黄染笋箨上斑花及叶梢上水痕用檀色?染此其大畧也若对合浅深斟酌轻重更在临时 调緑之法先入稠胶研匀别煎槐花水相轻重和调得所依法濡笔须轻薄涂抹不要重厚及有痕迹亦须嵌墨道遏截勿使出入不齐尤不可露白若遇夜则将緑盏以净水出胶了放干明日更依前调用若只如此经宿则不可用矣
五笼套此是画之结裹尤须缜宻候设色干了仔细看得无缺空漏落防用干布净巾着力拂拭恐有色脱落防随便补治匀好除叶背外皆用草汁笼套叶背只用淡藤黄笼套 草汁之法先将好藤黄浸开却用杀开螺青汁看深浅对合调匀便用若隔夜则不堪用若暑月则半日即不堪用矣