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清代詞盛而曲衰。蓋自明梁、沈以來，曲體已日趨於凝固，專崇韻律，氣象雕枯；民間小曲流行，漸有“取而代之”之勢。清初作者，承梁、沈遺風，多所拘牽，劣能自振。康熙、雍正而後，家伶日少，臺閣巨公，不熹聲樂，歌場奏藝，僅習舊詞（參看吴梅《中國戲曲概論》）。新聲肄習無人，即爲散曲，亦不必播諸弦管。士大夫之愛好文藝，崇尚騷雅者，乃羣趨於詞之復興運動，而散曲遂一蹶而不復振矣。作家間出，大都以詩詞餘力爲之，罕有專詣，亦一時風會使然也。
清初專尚南曲，作者如沈謙（字去矜，仁和人）、尤侗（字展成，號悔庵，長洲人），下逮康熙、乾隆間之吴綺（字薗次，江都人）、蔣士銓（字定甫，鉛山人）、吴錫麒（字穀人，一字聖徵，錢塘人），合爲一派；而沈謙《東江别集》多集曲、翻譜之作，梁、沈之嫡傳也。尤、蔣特善雜劇，散曲亦偶爲之。二吴所作較多，而錫麒尤勝。其《八月十八日秋濤宫觀潮》一套，氣象壯闊，非梁、沈所能範圍，亦一時名制也。迻録如下：
〔南中吕好事近〕斜照送登樓，拓開胸底清秋。千檣薺簇，全教攏了沙洲。颼颼，閃過空江風色，墮涼雪先有飛鷗。霎時間天容變也，看青連大地，我亦如浮。〔錦纏道〕者前頭，似銀潢從空倒流，斜界一條秋。倏靈蛇東奔西掣，接著難休。響硠硠雷車碾驟，高矗矗雪山飛陡，四面撼危樓。漸離卻樟亭赤岸，一路的和沙折柳。更道憑仗鴟夷勢，水犀軍渾不怕婆留。〔普天樂〕羽林槍前驅走，佽飛隊中權守。折波濤顛倒天吴，逐風雲上下陽侯。青天濕透。惹烏啼兔泣，鼉憤龍愁。〔榴花泣〕（石榴花首至四）一聲彈指重見涌瓊樓。湘女倚，虙妃游，神僊縹緲數螺浮，度匆匆羽葆霞斿。（泣顔回五至末）珠璣亂丢，雜冰涎噴出龍公口，猛淋侵帕漬鮫綃，忒模糊錦涴魚油。〔古輪臺〕問根由，古來曾閲幾春秋？卻煩壽酒今番酹。大江依舊，呼吸神通，過了天長地久。有甚難平？一番息後，但聽伊嗚咽過津頭。嘆則嘆茫茫世宙，也等閒消長如漚。殘山剩水，荷花桂子，故宫回首，寂寞付寒流。看來去，只銅駝無語鐵幢愁。〔尾聲〕朝又夕，春復秋，能唱到風波定否？怪不得回轉嚴灘總白頭。
浙派詞人朱彝尊，兼填北曲小令，以元人喬吉、張可久爲宗。其論詞主姜、張，專尚清空騷雅。喬、張散曲，風格畧同。彝尊并力追蹤，以自成其“詞人之曲”。所爲《葉兒樂府》，多清麗之音，洵詞人吐屬也。録《一半兒》“靈隱”一段：
冷泉亭子面山崖，蕭九娘家沽酒牌，壚畔碧桃花亂開。到重來，一半兒依然，一半兒改！
厲鶚與彝尊同調，所爲《北樂府小令》，間效康沜東體，大部風格皆近張小山。録《柳營曲》“尋秦淮舊院遺址”一段：
支瘦笻，訪城東，板橋夕陽依舊紅。名士詞工，狎客歌終。醉卧錦胭叢，閑愁埋向其中，温柔老卻吴儂。香銷南國盡，花落後庭空。風，吹夢去無蹤。
朱、厲二家之後，宗喬、張者，有劉熙載（號融齋，興化人）、許光治等。熙載俯就南曲，求合昆腔。光治心好喬、張，自謂：“情之所宣，每爲邯鄲之步；然音律未嫻，其聲之高下不入格者，當復不少。然第寄意云耳，於聲律固不計也。”（《江山風月譜散曲自序》）録《慶東原》一段：
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